第六章 光线与色彩的画面表现.pptVIP

从某种程度上说，色调即情调，在一定的色彩基调的统筹之下，观众能够更好地感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。 色彩基调的形成： 1．一种是内部设色法。 有意识地选择、配置色彩向基调色靠拢，如让背景环境色、服装、道具等成为基调色或其邻近色。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 2．外部罩色法。 通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。 比如，在调整白平衡的时候，有意识地形成“偏色”；采用色光照明也能形成一种罩色效果。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 二、画面的色彩构图 根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。 要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活地利用拍摄角度、光线、镜头等多种造型手段，以形成画面框架内各种色彩的和谐配置。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 1．色彩的选择 画面色彩的选择应从处理好主体、陪体及背景的色彩关系着手。 1）强对比关系 指各原色间的对比，或者互补色间的对比等。这种对比关系有强烈的视觉力度和对比效果。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 互补色： 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 草绿 绿 翠绿 青 天蓝 蓝 互补色（色彩） 紫 品 粉 红 橙 黄 色彩（互补色） 2）弱对比关系 主要是指色谱上相邻色之间的对比，以及彩色与黑、灰、白的对比等，这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不像强对比关系那样强烈。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 黑、白、灰均属消色，与各种彩色的对比都是弱对比关系，不同的是： ①白与彩色的对比显得活泼轻盈 ②黑与彩色的对比则显得端庄凝重 ③灰则界于黑、白之间。 在画面的色彩选择上应根据主题需要和现实的可能性，尽量通过主体色与陪体色、背景色形成某种对比关系（强、弱视具体情况而定）。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 2．色彩的布局 根据表现的内容、画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择入画的色彩分配以适当的面积，排放在合理的位置上，来塑造形象、烘托主体、渲染气氛等。 总的原则是各种色彩的搭配安排应保证主体突出、对比鲜明、画面均衡、结构严谨。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 色彩布局的关键就是如何处理整体与局部的关系。 在画面的整体色彩构图中还必须有重点色彩、基底色彩和过渡色彩。 重点色彩即是主体形象的色彩、重要情节因素的色彩等。 基底色彩是指背景色、环境色等。 过渡色彩是指重点色彩和基底色彩之间的联结、过渡的成分，主要由陪体来体现。 第五节 色彩的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 本章思考与练习题 　　1．如何理解电视用光的动态性? 　　2．根据光线方向可将光线分为哪几类?各自有何优势与不足? 　　3．造型光分为哪几类?各自的作用如何? 　　4．什么叫色温?请例举几种常见光源的色温值（10种以上）。 　　5．自然光有哪三种具体形态?自然光对画面造型的影响主要表现在哪几个方面? 第六章 光线与色彩的画面表现 　　6．人工光在使用上有哪些优越性?有哪些弱点? 　　7．请说说以下几种色彩的感情倾向：红色、黄色、绿色、蓝色。 　　8．请谈谈你对画面色彩构图的认识和理解。 9．色彩基调？ 10 ．色彩搭配原则？ 第六章 光线与色彩的画面表现 六、景物亮度间距大条件下的光线处理 目前电视摄录设备其记录景物亮度的宽容度仅为1：32左右。而黑白胶片达到1：128，彩色胶片1：64。 造成景物亮度间距大的主要原因，一是光线照射的亮度及方向；二是景物自身反光率。 我们可以用平衡光线、降低反差的方法予以解决。 1．光线原因的解决办法： 第二节 自然光的画面表现 第六章 光线与色彩的画面表现 （1）用反光板提高未受光线直接照射的暗部亮度。 （2）用一块较