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作家 戏剧大家 The Famous Author of Drama 戏剧学定义与戏剧学建设 吴　戈 摘要：戏剧是一切符合“演故事的表演艺术”定义的艺术活动的总称，歌剧、舞剧、话 剧、音乐剧……是用不同方式演故事的表演艺术；“戏曲”所指称的中国传统戏剧以“歌舞 演故事”，是由不同声腔系统、方言体系和地方文化特征共同构成的，程式化表现手段和写 意性美学体系是相似的。最重要的，“演故事”手段可以有借重，艺术本质、美学原则和剧 场性形态特征是高度一致的。 关键词：戏剧　演故事　手段 一、戏剧是什么？ 戏剧似乎是人人都可以谈的话题，但真正往深里讲，却并非像一般人想象的那样，可以 轻松自如，游刃有余，进退有据，左右逢源。 许多人觉得他们知道戏剧，而且敢于判断戏剧的死亡，宣判它的死刑。但是其实他们并 不知道他们振振有词地谈论、臧否、宣判的那个现象、那种艺术是什么。他们以自己的无知 轻慢羞辱了戏剧研究者，却并不知道戏剧家们研究什么关心什么；他们看清了戏剧的存在价 值、文化分量，却并不知道戏剧是什么、干什么。 戏剧是一个集合概念。戏剧，它指称的是一切符合戏剧文化特征的那种活动。这么说， 听起来也许不够明晰和不够过瘾，因为“符合戏剧文化特征”这样的定义内涵丰富，它究竟 是什么，这样的表述语焉不详。自从后现代主义思潮出现以后，艺术上的波动，就是跨界混搭， 边缘模糊，特征消失，形象含混的“活动”出现。最早是艺术家们的联合行为开启了这种方式， 美术展览活动，常常有行为艺术、戏剧表演、舞蹈表演和电影放映、音像配合，常常让人弄 不清活动主题和艺术主体是什么。一开始新鲜，后来很泛滥，后现代主义就是要解构一切既 成规则，所以，严谨的艺术态度被视为守旧，明晰的艺术边界被看作过时。顺理成章地，一 些面目不清、概念含混的活动出现了，缺少戏剧艺术特质的演出被当成“戏剧”剧目、参加 戏剧节的活动就堂而皇之地出现了。2001年上海第二届国际小剧场戏剧节上的一些称为“戏 剧”的演出，无非就是一些舞蹈不纯粹、仪式不神圣、戏剧无要素的表演活动而已。 那么符合戏剧文化特征的那种活动是什么？我下边会条分缕析地给大家讲清楚。但是首 先我想在概念上来判别清楚：戏剧是什么？ 戏剧，是对符合戏剧这种艺术文化特征的一切活动的指称。因此，只要是符合这个文化 特征的活动，不论是东方的还是西方的，不论是中国的还是外国的，不论是此地的地方戏曲 还是外国的话剧剧种，都能集合在戏剧这个概念之下。 但是，我们现在很多时候却并不明了这一点。 2005年我们在厦门开了一次戏剧学学科建设的会议，上海戏剧学院的陈多教授就对教育 部当时使用的一个概念提出了质疑：他说“戏剧戏曲学”这个学科是一个令许多学者看不懂 的概念。本来，戏剧是作为一个集合概念存在的，所有符合戏剧艺术特征的活动，都应该归 在戏剧这个类别之下。但是，在“戏剧戏曲学”的概念里，戏剧成为了与戏曲并列平行的一 个概念，这就令人疑惑了。事实上，戏曲是中国传统戏曲的一个别称。它是历史上学者们与 西洋的话剧相对来提出的一个具有特征概括性的概念。中国的传统戏曲程式——唱、念、做、 打 ，是中国戏剧的特有戏剧表现手段，用唱念做打的方式演故事。 （或者唱、念、做、舞） 西方人来看了中国的戏剧以后，一眼看出它跟话剧的不同，很重要的特征就在于它唱，它跟 100 西洋的歌剧有某些相似之处。至于念、做、打他们就忽略了。他们就把以声腔系统、音乐结 构为特征的中国戏剧称作opera——歌剧。所以那个时候称京剧为Peking opera，后来改成 叫Beijing opera，那么说到河南的豫剧，就称作Henan opera，云南的滇剧称作Dian opera 或者Yunnan opera。所有中国传统戏剧都用歌剧来称呼。必须指出，用歌剧这个概念来概括 中国戏剧，似乎有点不太准确。但它也的确抓住了中国传统戏剧的一个显著特征：就是它以 唱腔为主。中国为什么讲“戏曲”，戏是人物故事，曲是音乐形式。事实上这种称呼跟它用 音乐结构来结构戏剧故事的特征分不开。用音乐作为结构形式或者叙述框架，以诸宫调、声 腔结构等等为基础骨架来“敷衍”一个故事，它是以音乐结构作为核心来敷衍故事的。因此， “戏曲”的称谓，实实在在地抓住了中国传统戏剧的一个结构特征和表现特点。尽管，音乐 结构不是中国传统戏剧“演故事”的全部，它不全是，但主体或者