灯箱里的杰作——谈杰夫沃尔的“剧照摄影”学术.pdf

灯箱里的杰作 谈杰夫 ·沃尔的 “剧照摄影” ◎蔡富军 (广西师范大学美术学院，广西 桂林 541001) 称为 “剧照摄影”的创作方式。这种创作方式的特点 一 、 初涉摄影——尝试、探索与迷茫 之一，在于 “摆拍”，即拍摄场景均是经过艺术家本人 精心设计的，从 时间、地点、光线、人物的选择，到场 杰夫 ·沃尔，1946年生于加拿大的温哥华。并一 景的布置、情节的设计等 ，无不是人为设计的结果。 直生活、工作于此。20世纪60年代晚期，沃尔对在温 他认为，自己所感兴趣的照片是可 以控制的，照片的 哥华比较活跃的前卫艺术产生了极大的兴趣。当时， 色彩也要有所讲究。应该遵循美的标准，使其如绘画 观念艺术已开始成熟，逐渐取代极简抽象主义。亲历 或其他图像一样可以挂在墙上欣赏。而且，创作并不 了观念艺术的潮流和那个时代艺术家对各类摄影语 意味着带着照相机到处拍，被动地记录生活里的场 言无所禁忌的探索之后，极具艺术敏感力的杰夫 ·沃 景，而是可以从表演、电影、绘画中吸收借鉴东西，主 尔也开始探寻自己的艺术语言与观念之路。于是乎， 动地去创造场景 ，让 自发的主动性和戏剧性的表演 他从 (直接在墙上)绘制没有色彩的单色绘画转向了 在照片里交融。他甚至有许多作品的拍摄都是在工 摄影 。开始用摄影这一新形式进行创作，并尝试表达 作室中进行 ，要求演员按照他的设计进行表演，最后 自己的艺术理念。用他 自己的话说，就是：20世纪 70 用计算机进行合成。因此，摄影对于沃尔来说，绝不 年代。人们脑海里对 “摄影”有一个很主流并占据着统 是摁下快门那么简单，而是需要精密的构思、复杂的 治地位的概念，罗伯特 ·弗兰克的工作方式成为典范， 前期准备工作 ，可谓工程浩大。也因此 ，沃尔的作品 而摄影要想成为艺术 ，就要走这条已经被众人接受认 并不多，但每件作品都是不可多得的精品。 可的路径——小型照相机、快速抓拍、纪实。这些已成 同时，在创造画面的过程中，杰夫 ·沃尔并没有 为摄影的经典语言，从而成为一种模式化创作方式。 忽略掉艺术史的延续性这一严肃问题，即同作为艺 立志于在纪实摄影之外开拓新空间的沃尔，在放弃绘 术的绘画与摄影之间的内在联系。他并没有像一些 画转向摄影的最初，经历了彷徨、茫然。 极具颠覆性的现代艺术家那样试图摒弃西方绘画传 1970年，他的第一本摄影集—— 《风景手册》出 统 ，而是考虑到如何应用摄影这一新的媒体去延续 版。此书收录的作品，在内容和拍摄风格上大量借用 从文艺复兴到现代主义之