山山水水聊聊画画．元明清卷.pdf

导论——元 大宋皇族——美丽的错误　赵孟頫 元四家 用腿画成的 《富春山居图》　黄公望 《渔父图》代言人　吴镇 赵宋王朝最后一个传人　王蒙 一生只画一种山水画　倪瓒 导论—— 明 吴门画派 吴门画派掌门人　沈周 早熟的老灵魂　文徵明 被玩儿坏了的唐伯虎　唐寅 普通人逆袭成一代大师　仇英 不想当画家的书法家不是好评论家　董其昌 疯子审美的摆渡人　徐渭 天使的盗梦空间　陈洪绶 导论——清 四王 大清艺术之王　王时敏与王鉴 海内第一高手　王翚 体制内飞出的真凤凰　王原祁 四僧 中国现代绘画的创始人　石涛 神来之笔　朱耷 （八大山人） 不想当好和尚的战士不是好画家　髡残 童话世界　弘仁 金陵八家　龚贤和他的朋友们 扬州八怪 难得糊涂　郑燮 有金石味儿的老男人　金农 唯一入选中国艺术史的外国人　郎世宁 销量第一的海派画家　任伯年 酸寒尉变大富贵　吴昌硕 番外 清宫收藏印：从 《鹊华秋色图》谈起 皴擦法：皴　皴皴　皴皴皴 题跋：一幅画背后的故事 自序 又出了一本书，于是又要写自序了。这一年来，我还是老样子，没什么进步，不知道写什 么，头疼。 想来唯一的进步是坚持着在你们耳边絮叨，所以有了这第二本书。上次聊到两宋，这一次从 元朝开始，一下子到了大清灭亡。 大家可能会发现，从两宋开始，山水画就占了越来越大的比重，除了具象的布局、颜色、技 法之外，我一直在问自己一个问题：到底什么是中国水墨山水画？ 当然，我一直强调的“好看”是最重要的。绘画终究是视觉艺术，不管懂不懂，喜欢一幅画都 是由“好看” 引起的。它跟你产生了共鸣，打动了你。这时候要说一句很俗的话：不忘初心。 只要你并非从事艺术品行业，这一切就不存在利益关系，你尽可以抛下所有的束缚和枷锁， 尽情放飞自我，想喜欢什么就喜欢什么，想怎么说怎么说，尽管任性，等积累到一定程度， 自然会有惊喜大彩蛋砸在你的生命里。 我就被彩蛋砸中了。 最近看到一个很有意思的说法，回答了“ 到底什么是中国水墨山水画” ，供大家参考，弘一大 师在他的 《送别》中唱道： 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 中国水墨在薄薄的一张纸中，蕴藏了犹如3D效果的玄机，一幅画里包含着远景、近景、仰 视、俯视各种角度，不同于西画的“科学” 画法，中国画里随便一个局部就可以独立成画，长 卷更是给了水墨无穷威力。所谓“ 夕阳山外山” ，正是 《富春山居图》成为不朽名画的“彩 蛋” 。 我写这本系列书的初衷就是想让更多的中国人来看中国画。如果连中国人都看不懂中国画， 还有谁能懂？本书中出现的，都是我私人非常喜欢且在每个朝代都极具代表性的绘画作品。 本书并不想弄得跟美术教科书一样刻板，所以沿袭了上本书的基本思路，从风格布局、材 质、题跋、印章等几个点着手，结合每位画家的历史艺术背景，希望尽量给大家提供一个切 入口，当你去博物馆站在某幅中国古代水墨画面前的时候，试着用这个方法多看一会儿，除 了“好看” ，也许还能“认识”它。 将书稿拿给我的老师刘建业先生看的时候，心怀忐忑。过了好几天，他有些严肃地把书稿拿 给我说：“菁菁啊，我觉得你这次写得没有上一本有趣了，像硕士论文。”我却得意地笑了， 这几乎是对我这个没有上过专业艺术院校课程的人的专业肯定啊。说明在他眼里，按照这 套“玩儿”着看画的方法坚持不懈、玩儿了十几年，我真的成了一个专业级选手。 你们看，看画就是玩儿嘛。 导论——元 元朝的皇帝，就是蒙古族的成吉思汗和他的子孙，属于古代版战斗民族，那铁骑可是蹂躏过 欧洲的。在蒙古族之前，女真人建立的大金政权灭掉了北宋，挟持了宋徽宗，把宋徽宗收藏 了一辈子的古玩字画心头肉烧毁抢劫殆尽。别说宋徽宗，现在想起来，我还会觉得胸痛。皇 帝被俘，都城被破，艺术品被毁，对骄傲的大宋子民来说，简直是奇耻大辱。尽管赵构建立 的南宋抵抗了百十年，宋朝最后还是走向了亡国的结局，蒙古骑兵灭了金，也灭了南宋。中 国的“文艺复兴”至此结束。 对大宋汉族子民来讲，