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既非一个寒儒，科举落第泄胸中积愤于笔端，又不是破落了的豪门子弟，寄居荒村寒舍，多年孜孜苦写，追怀昔日的过眼烟云。他写《老残游记》，十分偶然，十分潇洒，兴到即写，写了即放，断断续续，时而为之，却不料因此而成佳作。他所著《老残游记》备受世人赞誉，是十大古典白话长篇小说之一，又是中国四大讽刺小说之一。 　　 《荷塘月色》 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 后退 后退 后退 * * * * 刘鹗 刘鹗 49岁（1905）于北京 刘 鹗（铁云） 刘鹗（公元1857——1909年），字铁云，原名孟鹏，是晚清光绪年间的传奇人物。祖籍江苏丹徒，1857年10月18日生于江苏六合；1909年8月23日去世于新疆迪化（今乌鲁木齐）。他出身道台公子，经过商，行过医，治过黄河，做过小官，又长时期担任洋务买办，生活豪侈，手面阔绰，从不曾想到要写小说。 《老残游记》最早版本的封面、封里及插图 《老残游记》写一个江湖医生在各地的见闻和活动。揭露了清末吏治黑暗，涂炭生灵的社会现实，鲁迅先生评论：“言人所未尝言”、“叙事状物，时有可观”，并把它列为晚清四大谴责小说之一。 刘鹗 《老残游记》 李伯元 《官场现行记》 吴趼人 《二十年目睹之怪现状》 曾朴 《孽海花》 刘鹗 注音： 弦 疙瘩 抓髻 镶滚 羯鼓 遽 千仞 骋 周匝 花坞 缭乱 伏贴 透辟 解词： 轮指 观止 千仞 于我心有戚戚焉 抑扬顿挫 鸦雀无声 秀而不媚 清而不寒 余音绕梁 三日不绝 时间： 地点： 人物： 事件： 次日九点钟以后 明湖居 老残、众多听众、艺人、歌女(黑妞、白妞) 听书(唱书) 听书前 十点钟 台上： 台下： 十一点钟 台上： 台下： 空洞无人，设备简陋 拥挤热闹 仍空洞无人 更拥挤热闹 听书时 十二半点钟 台上： 台下： 弹罢数 分钟 台上： 台下： 男人(丑陋、弹曲、动心)  叫好不绝 黑妞姑娘(十六七岁)清脆婉转，百变不穷 老残感觉:以为观止。两人对话:白妞更好 正热闹时 台上： 白妞姑娘(十八九岁)─ 无比奇妙??? 精彩绝妙 台下： 鸦雀无声─暗暗叫绝─轰然雷动 听书后: 台下: 少年盛赞白妞，众人交口称是 闹声稍定 衬托手法的运用 画家画月,往往要在月亮周围渲染夜空和烟云 ,着意于月而泼墨于云,这叫 .作家在描绘主要人物时也往往先描写其周围的人物、情景或人物的评论感受。 烘云托月 烘托手法 场景烘托 人物烘托 评价烘托 效应烘托 早、多、静 琴师、黑妞 典型观众、梦湘先生 静、动 正面描写 出场： 外貌、动作、神态描写 演唱 开始 发展 跌宕 高潮 结束 初不甚大 越唱越高 陡然一落 忽又扬起 人弦俱寂 正面： “一桌、一椅、一扇、一尺而已 侧面：“伸颈、侧目、微笑、 默叹”、“无不变色离席、奋袖出臂、两股战战” 《口技》描写说唱技艺的语段 有关“通感”的知识： 钱钟书《谈艺录》：在日常经验里， 视觉、听觉、触觉、嗅觉等往往可以 打通或交通。 譬如我们说“光亮”， 也说“响亮”，把形容光辉的“亮”转移 到声响上面，就仿佛视觉和听觉在这 一点上不分彼此。在视觉里仿佛有听 觉的感受，在听觉里仿佛有嗅觉的感 受，这些就是“通感”。 摘自《互文·通感·博喻》 “通感”也叫“移觉”： “移觉就是人们在描述客观事物时， 用形象的语言是感觉转移，把人们 某个感官上的感觉移植到另一个感 官上，凭借感受相通，互相映照， 以收到启发读者联想，体味余韵， 用来渲染并深化诗文意境的积极 修辞方式。 摘自《关于“移觉”修辞格》 　　 比如鲁迅先生在《纪念刘和珍君》中 写道：“我将深味这非人类的浓黑的悲 凉。”“浓黑”本是客观存在的能作用于 视觉器官的现象，鲁迅先生用来形容 主观感觉——“悲凉”，通过这感觉的 交通，就更确切地刻画出旧社会的极 度黑暗，深化了文章的意境。 像熨斗熨过 听觉、触觉 像吃了人参果 听觉、味觉 像一线钢丝抛入天际 听觉、视觉 如由傲来峰攀登泰山 听觉、感觉 如一条飞蛇在黄山 听觉、视觉 像放那东洋烟火 听觉、视觉 后退 后退 后退 后退 * * 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 后退 * *