唐宋文学13内容资料.ppt

第三节 北宋后期词;1，托物言志 善借咏物寄托自己悲欢离合之情，迁谪沉沦之慨，羁旅行役之叹，作家与物是水乳交融，物我不分的状态。 《六丑》咏蔷薇，《花犯》咏梅，《兰陵王》咏柳 等，无不在其中寄寓了作家的身世之感。 ;2，描写空灵。 在描写上与物间离，不再是对“物”的特征（声，色，形，嗅等）作逼真质实的描写，所谓“穷形以尽相”，而是通过借代，拟人，用典，隐喻等多种手法，将物写得朦胧空灵，似是而非。; 正单衣试洒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃溪，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一??钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得！ （《六丑》）;从枝头飘落的蔷薇花被随风播迁： 乱点桃溪。 轻翻柳陌。 静绕珍丛底。 强簪巾帻或钗头颤袅。 漂流处，莫趁潮汐。（被潮水卷走）;“香泽” ━━蔷薇花香 “蒙笼暗碧”━━蔷薇叶 “长条” ━━蔷薇枝条 “残英”“一朵” ━━蔷薇残花 “断红” ━━飘零于水中的蔷薇花瓣 拟人： “长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。” ━━蔷薇有刺的枝条挂住人衣的姿态。;“恐断红、尚有相思字，何由见得！” ━━凋零的蔷薇花瓣被水欲卷未卷走的姿态。 用典 “夜来风雨，葬楚宫倾国。” “若是有情怎不哭，夜来风雨葬西施。”（韩渥《哭花》） “夜来风雨声，花落知多少。”（孟浩然《春晓》）;“一笑倾人城，再笑倾人国”（李延年《佳人》） “钗钿堕处遗芳泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。” “晚风飘处似遗钿”（徐夤《蔷薇》） “桃蹊柳陌好经过”（刘禹锡《踏歌词》） 《人间词话》：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工，邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道著。”;《人间词话》：“美成《苏幕遮》词：‘叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。’此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。” 三，清真词在修辞技法方面的贡献。 周济：“美成思力，独绝千古。” 沈义府：“下字运意，皆有法度。”;（一）精工锤炼之字法。 周邦彦之前的婉约词往往是不可句摘，浑融一体，但清真词却有了“词眼”。 “风老莺雏，雨肥梅子。” （《满庭芳》） “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。” （《苏幕遮》） “柳阴直，烟里丝丝弄碧。” （《兰陵王》;（二）骈整典丽之句法。 周邦彦之前的婉约词不太刻意追求工整骈俪的对句， 周邦彦则受骈赋的影响，将四字骈句大量运用到词中。 《满庭芳》“凤老莺雏，雨肥梅子” 《过秦楼》“闲依露井，笑扑流萤” 《过秦楼》“才减江淹，情伤荀倩” 《宴清都》“庾信怨多，江淹恨极” ;（三）繁复曲折之赋法。 1，变柳永之平叙而为曲叙。 叙述手法：顺叙，倒叙，插叙，预叙等。 将叙述手法错综运用，使时空显得跳跃回环，就是曲叙。 夏敬观的《手评乐章集》说“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”;对比周邦彦的《兰陵王》与柳永的《雨霖铃》： “柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。;凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”（《兰陵王》） 柳词：顺叙（别前━━别时━━别后） 周词：总叙━━顺叙━━预叙━━插叙 2，变柳永“单线推进”式抒情而为“一波三折”之法。;柳词：最初的“无绪” ━━高潮时的“无语凝噎” ━━“酒醒何处”的凄凉——“良辰好景虚设”的空虚。 周词： 先不说自己和友人之离别，而先说古往今来离别之多，一曲折； 强调自己是客中送客，增加送别的伤感度，二曲折；;不说自己送别之销魂，代想离人分别之后的在行船之上的销魂，三曲折； 由离人回到自身，这才是正写； 追忆过往之欢会，反衬今日离别之凄苦，四曲折； 回到现实的冷清，再正写。 3，变柳永密丽质实的勾勒法而为化实为虚的手法。（见前咏物词）;（四）严格精深之律法。 周邦彦自创了50多个词调，这些词调有两个特点： 1，调美 。他所创的调都声腔圆美，格调高雅，较柳永所创之俗词俗调更迎合士大夫的口味。 沈义府《乐府指迷》：“凡作词，当以清真为主，盖清真最知音，且无一点市井气。” 2，律严。;（五）融会贯通之用典。 苏轼偏爱用“文”之典，周邦彦则偏爱用“诗词”之典。 一般