《湘行散记》和《湘西》.ppt

三、《湘行散记》、《湘西》的艺术创造 （三）、散文长卷的文体独创 在文体上不拘一格，不循常轨，具有抒情散文、游记、小说、通讯等各种文体因素。是散文中“四不像”。 四、沈从文的创作观 1、写作要彻底的独断 “我除了用文字捕捉感觉与事象外，俨然与外界绝缘，不相粘附。我以为应当如此，必需如此。 一切作品都需要个性，都必须浸透作者人格和感情，想达到这个目的，写作时要独断，要彻底的独断。” “匠心独运，不落窠臼，社会上流行的风格，流行的款式，尽可置之不问。” 沈从文写作时，没有牵扰，可以专心凝志，不像鲁迅篇篇要考虑是否合乎“揭出病苦”的尺度。 沈从文的文学创作超越了政治、商业，也超越了流行的文学模式和概念。 2、对人生有纯朴的信仰：美、爱 “因为我活到这世界里有所爱。美丽，清洁，智慧以及对全人类幸福的幻影，皆永远觉得是一种德性，也因此永远使我对它崇拜和倾心。” 沈从文美与爱的宗教，使他看见每个生命里的诗意与闪光，与鲁迅专用冷隽如刀之眼，专看人内心的丑恶形成对比。 怀着美与爱的沈从文不忍分析人性的丑恶，“一支笔再残忍也不能写下去”。对都市人物嘲讽中带着的是怜悯。 3、创作活动胶着于乡土。 “到15岁以后，我的生活同一条长河无从离开。这一大堆日子中我差不多无日不与河水发生关系，走长路皆得住宿到桥边与渡头，值得回忆的哀乐人事常是湿的。......从汤汤流水上，我明白了多少人事，学会了多少知识，见过了多少世界。 沈从文是个多产作家，多以乡土的人和事为题材，角色无非士兵、水手、农人，可篇篇引人入胜，写的每个人物都有个性，每一景物都有特色，每一篇小说都有独特的境界。 早期小说由于知识与经验的限制，每犯结构不紧凑，文字不简练的毛病。但并不使人感到松懈和冗长，具有裹挟读者一直读下去的魔力。 《湘行散记》和《湘西》 一、《湘行散记》和《湘西》简介 二、《鸭窠围的夜》赏析 三、《湘行散记》和《湘西》的艺术创造 四、 沈从文创作观简介 一、《湘行散记》和《湘西》简介 1917年，沈从文不满15岁，独自离开家乡凤凰出外谋生，在沅水流域辗转。 1923年沈从文离开沅水，离开湘西，两手空空去北京闯荡。 1934年年初，离开凤凰将近18年，离开湘西将近12年后首次还乡。 一、《湘行散记》和《湘西》简介 一个生命，两个天地，12载似水年华，脚一踏上乡土，该有多少感慨！ 《湘行散记》就是这一还乡的游记，共11篇游记式散文。 司马长风：同类的作品郁达夫《屐痕处处》相比之下顿然失色。何其芳的《还乡日记》既失去了作者原来的精致，又带着生涩的社会愤慨，更难与《湘行散记》相比。 一、《湘行散记》和《湘西》简介 “我想印个选集了，因为我看了一下自己的文章，说句公平话，我实在是比某些时下所谓作家高一筹的。我的工作行将超越一切而上。我的作品会比这些人的作品更传得久，播得远。我没有方法拒绝。” ------《湘行书简·横石和九溪》 “我觉得写《湘行散记》的作者还不坏。” 一、《湘行散记》和《湘西》简介 《湘西》是《湘行散记》的续篇。后者着重抒情的忆往写景，前者偏重叙事纪闻，但也同样有浓于酒的诗意和乡愁。 司马长风：《湘西》八篇文章，读起来篇篇都美得叫人心花怒放。 二、《鸭窠围的夜》赏析 《鸭窠围的夜》是《湘行散记》中的第三篇，是一篇游记散文。 通过作者旅途中，夜宿鸭窠围时一夜间的见闻和思绪，描写了湘西地区特有的自然景色、独异的人生形态，寄托了作者深沉的生命感喟。 二、《鸭窠围的夜》赏析 在《鸭窠围的夜》里，一个漫长、寂寥、寒冷的夜，一个普通的小水码头，经沈从文的描绘、渲染、想象、点化，火光与杂声综合，“交织了庄严与流动，一切真是个圣境，成为一首优美的小夜曲。” 二、《鸭窠围的夜》赏析 思考： 1、《鸭窠围的夜》里水手、妓女的生命形式是怎样的？为什么作者写到他们时会“引起无言的哀戚”？ 2、请注意文中三次写到小羊的叫声，有什么象征意义？ 二、《鸭窠围的夜》赏析 1、《鸭窠围的夜》是一曲人性美的赞歌 妓女与水手的生命形式里充满了人性的善、美。 虽然过的是简陋、贫穷、可怜的人生，但从不放弃为了生存与尊严而应有的一切努力，从中见出生命的神圣与庄严。 二、《鸭窠围的夜》赏析 2、《鸭窠围的夜》是一首命运咏叹调。 作者自己的命运充满偶然与传奇。 沅水上的水手、妓女、吊脚楼上的小店主、兵士，生活似乎又从未变更。 水上猎鱼的方式，近于原始人的生存样式。 两相对照令人感叹：湘西人照习惯缺理性，日子简单重复，导致千百年来一成不变的悲凉命运。 二、《鸭窠围的夜》赏析 3、《鸭窠围的夜》是一段无可记载的史诗 “一本历史书除了告我们些另一时代最笨的人相斫相杀以外有些什么？但真的历史却是一条河。” 那些被历史所遗忘、所贱视的水手、妓女、士兵、老妇人、小