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关于平遥漆器纹样传承与创新的研究 关于平遥漆器纹样传承与创新的研究 PAGE PAGE 10 第一章 引言 非物质文化是一个国家和地区的重要组成部分，它不仅是一种象征，更是对当时、当 地人们生活方式、生活状态和生活态度的一种反应。非物质文化是历史和时代的产物，随 着社会的发展，其不能很好满足人们的需要，因此与人们的生产生活渐行渐远，以至于悄 然消失。有着悠久历史的平遥漆器，作为非物质文化同样也存在着这种危机，笔者希望尽 自己所能，为这一现状的改变做力所能及的事情。 本论文通过对平遥漆器纹样的传承与创新研究，不仅探索了平遥漆器纹样整体的概 况，而且对平遥漆器纹样的传承来源和传承内容有了较为深刻的认识，对平遥漆器在未来 纹样的创新上起着积极作用。同时，这些纹样贯穿着平遥漆器发展的全过程，对平遥漆器 本身的认识具有积极的参考价值，所以，对充实平遥漆器基础理论具有一定的意义。而根 据传承的内容提出现在平遥漆器在纹样创新时所存在的问题，并且对这一问题进行了解 决，对平遥漆器在未来发展中，具有积极的现实意义。 国内对于平遥漆器的研究相对较多，很多书籍都有涉及，中国第一部专论漆器工艺的 著作《髹饰录》，涉及到平遥漆器，中国漆文化遗产保护技术研究项目组曾去平遥考察漆 器，在《中国生漆》[J],中写过一篇专门的文章，文章对平遥漆器的现状进行了分析，并 且提出了存在的问题和解决的方案。研究过平遥漆器的还有乔十光、沈福文、张繁荣和王 世襄等人。但是对于平遥漆器作为单独研究的只有平遥当地的漆艺大腕，例如张锦、薛生 金、梁忠秀等人，并且是对于平遥漆器的原材料、生产步骤、工艺技法、漆器存在的问题 等研究较多。而对于漆器纹样的研究只是稍加提及，并未做深入的分析。对于国外，目前 没有对于平遥漆器进行研究的文献。 本文采用例证法、对比法、数据分析法和总结法，对平遥漆器纹样的传承内容进行研 究分析。采用总结法和例证法对纹样“形”和“色彩”的创新作系统研究。 本文主要研究平遥漆器纹样的传承与创新，首先引出对平遥漆器纹样研究的必要性， 其次对平遥漆器纹样进行概况，再次论述了漆器纹样的传承，传承从意义、来源和内容三 方面分析，最后对平遥漆器纹样的创新进行分析，并提出创新思路和未来发展中应该走出 一条什么样的道路。 第二章 平遥漆器纹样的概况 明清时期，由于平遥县城里票号和镖局的飞速发展，使得当地商贾聚集，所以在漆器 的购买中，表达平安和求财的纹样就成为首选，纹样的线条要求精致、细腻，以凸显商贾 们的身份和地位。明清中期，则多以“福”、“寿”等文字类纹样为主，除此之外，为了迎 合富贾的审美趣味，还有表达“财运”、“一帆风顺”、“平平安安”等寓意的植物、动物、 人物故事题材的纹样。[1]明清晚期的漆器纹样比较繁杂，多以花草、山水、人物等纹样为 主，并配以文字，其风格更加细腻、更加成熟。传统平遥漆器纹样多选用寓意富贵、吉祥 的植物和人物纹样，还采用戏剧、民间传说、宫廷生活等故事题材的纹样，对于动物纹样 以龙凤居多。描绘方式采用散点透视和平视的角度，不描绘画事物的顶面和侧面，只对其 最有特点和姿态最真实的一个面进行描绘。在当时，这一描绘方式成为平遥漆器的一个典 型特征。轮廓线清晰，形象分离，并且利用色彩的区分度对处于同一图形中的不同时期的 纹样拉开层次感和距离感，这一描绘方式在平遥传统漆器纹样的明暗表现中经常运用。所 以，明清时期的漆器纹样总是呈现描绘对象的一个面。现代平遥漆器的纹样则多用立体的 描绘方式，其依然采用散点透视，但不仅描绘事物的一个面，还将侧面和顶面描绘出来了， 并且画师在对漆器进行绘制时，其视点要高于所画的事物，采用平行透视的方法。这样绘 制的好处是任何角度对能将纹样完美的体现，这也是当代平遥漆器纹样的一大亮点。[2] [1] 引自王琥主编的《漆艺概要》，第 27 页，江苏美术出版社，1999 年 3 月第一版 [2] 引自冯静论文选萃《平遥漆器图案探究》 第三章 平遥漆器纹样的传承 一、平遥漆器纹样传承的意义 平遥漆器始于春秋，有着非常深厚的历史积淀。不同时代的漆器具有不同的特点，在 纹样的题材和绘制风格方面各具特色，漆器纹样可以反映出不同时代人们的生活面貌和精 神风貌。因此平遥漆器纹样本身具有很高的历史价值，其不仅是历史的再现，时代的再现， 更是对当时人们生活的再现。平遥漆器不仅要继承古代漆器纹样的造型、工艺技法，更要 与时俱进，不断创新，适应社会发展和人们审美水平的提高这一要求，创造出兼有地域特 征和时代特色的产品，只有这样，才能让具有几千年历史的平遥漆器传承并很好的发展下 去。 二、平遥漆器纹样传承的来源 古代漆器中的装饰纹样，采用的是所属时代最流行的纹样，这些纹样并不是为了装饰 和审美，而是那个时代政治和宗教的流行符号。现在其纹样的继承