绘画媒介材料运用及其语言内涵的精神化转变.doc

绘画媒介材料运用及其语言内涵的精神化转变 第l5卷第2期 2012年3月 湖南科技大学(社会科学版) JournalofHunanUniversityofScienceamp;Technology(SocialScienceEdition) V0I.15NO.2 Mar.2012 ■文史研究 绘画媒介材料运用及其语言内涵的精神化转变 刘平 (湖南科技大学艺术学院,湖南湘潭411201) 摘要:伴随新媒介材料在中国当代油画领域的普遍使用,艺术作品的物质属性被进一步增强,在此种情势下,我们更 应该关注材料物质特性所蕴含的文化内涵.物质化的媒介材料必须向深层次的主题和内涵转化,继而才能在材料语言,造 型语言,色彩语言之间寻找和发掘材料背后的文化学意义. 关键词:新媒介材料;材料语言;文化心理;文化认同;精神性 中图分类号:j211.6文献标识码:A文章编号:1672—7835(2012)02-0118-03 作为现实存在的物质材料,也是造型艺术得以形成的 基本前提….材料的物质属性,也规定了在此基础上形 成的不同艺术种类的特征.油性媒介材料因其在表现视 觉真实感方面所具有的独特优势,成为最重要的艺术表达 手段.而当代油画艺术在承继西方长达几百年的材料和 技法探索成果的基础上,已经发展成为多种材料和媒介交 叉互融的综合艺术形式.在此情境下,对油画材料与技法 的发展历程以及新媒介材料介入当代油画创作的历史和 现状进行系统性研究,对建立具有中国当代形态的油画艺 术具有重要的现实意义. 在文艺复兴初期油性材料在欧洲世界确立位置之前, 西方绘画已历经了胶彩画,热蜡画,湿壁画等阶段,并逐渐 形成以坦培拉技法为主的造型体系.但由于坦培拉材料 本身存在干燥过快,操作繁琐,难以抵御潮湿等无法克服 的缺陷,于是在对绘画写实性的追求过程中,油性材料逐 渐取代坦培拉成为绘画的主流.16世纪末至19世纪上半 叶,西方传统油画进入鼎盛时期,油画的材料和技法都得 到了极大的完善,最终确立了以油性材料和技法为主的写 实绘画体系,直接画法和厚涂画法等技法日渐成熟.19世 纪中叶以后,摄影术的发明对传统的写实绘画体系发出了 挑战,艺术家也倾向于追求多元化的个人风格,着手在油 画媒介的材料特性上进行更为自由且深入的实验,同时也 尝试将其他媒介材料纳入油画材料的创作体系之中.克 里姆特在油画颜料中加入金,银粉等装饰材料,毕加索,勃 拉克等在绘画中运用实物拼贴技术.材料语言越出物质 载体层面,逐渐成为表达艺术情感与观念的主体语言. 118 相较于西方油画体系完善的发展脉络,油画材料和技 法在中国的植入和发展过程则显得颇为单薄,这直接表现 为国内长期对油画媒介材料整体性认识的缺乏.直到20 世纪初,油画媒介的材料特性和表现技巧及其写实造型体 系才真正为国内的年轻艺术家所接受和向往.尽管新中 国成立后,油画伴随革命历史画的盛行而成为最主流的表 达方式,但这一阶段过分对前苏联绘画的学习导致了国内 油画创作的单一化.至改革开放后,国内艺术家才得以对 西方油画的历史和传统,材料和技法,流派和风格有较为 系统且全面的研究,得以触碰油画媒介材料和技法的精髓. 2O世纪8O年代末,中国油画开始了对材料本身的关 注,进行了对油画材料的自由探索和主动实践.90年代, 中央美术学院邀请巴黎美术学院宾戈斯教授讲学和鲁迅 美院邀请法国画家伊维尔讲学,让更多地艺术家对媒介材 料有了更全面的认识和了解.同时,一些艺术家走出国门, 海外求学,开始突破传统媒材及创作观念的束缚,在当代 艺术语境下探索和尝试,寻求新媒介材料在油画艺术表现 语言和创作观念上的新突破.如马路先生西德留学归来, 将基弗,巴塞利茨等人的新表现主义风格带入中国,成为 中国当代艺术风潮的先驱人物.”马路对20世纪末中国 美术的贡献在于他用新表现主义的风格记录了中国一个 焦躁而混乱的时代.”其在1988年的《金银街》中,改变 过去稀薄流畅的色彩和用笔,转而呈现一种凝重苦涩的风 格,颜料中大胆地加入铜粉,铝粉,漆等异质材料,凸显画 面物象和意境的厚重感.揭示了在绘画材料使用与技法 选择变化的背后,隐藏着更为深刻的对人生与境遇的态度 变迁.对艺术家而言,媒介材料从传统的坦培拉,油彩,丙 收稿日期:2011—11—08 作者简介:刘平(1963一),男,湖南邵阳人,教授,硕士生导师,主要从事绘画及美术教学研究. 烯到金属,石头,泥土,竹木,玻璃,布料,日常生活中的废弃 物品等综合媒材的拓展和介入以及它们各自的物理特性 和视觉特点,赋予了艺术家在媒介选择更宽阔的领域间自 由创作的可能性.又如许江先生,对传统油画材料和新媒 介材料的综合运用方面在其作品《弈棋》中做了很好的探 索,用白乳胶把抽象符号画在画布上,然后用黑漆涂底,待 干后再用水冲洗掉乳胶部