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《潜伏》的计程绳 A: B： 有关爱情的剧作法： 一、不爱→爱 二、不可以爱→可以爱 还可以增加哪条线？ 主题和题材 主题：subject /theme 从题材中挖掘出，呈现出的思想观念 题材：subject matter Matter under consideration in a written work or speech; a theme. 在创作中立足于人物的动作线和冲突 主题与创作的源泉 找到真命题 《潜伏》的主题是什么？ 《潜伏》的主题与其他谍战剧有哪些不同？ 余则成为什么要一直潜伏？ 最好的主题是既指向普世价值，又和当代的价值观相碰撞。 主题和基本动作 母爱——保护 勇气——斗争 孤独——寻觅 和解——原谅 正义——谋杀 爱——结合 TREATMENT 服从于 LOGLINE 需要记住一点 《天下无贼》的结尾如何？ 谁是主角？ 警察最后有什么反应？ 主角戏剧动作的投射 开端 几个概念辨析： 开端——结构意义，建置矛盾纠葛 开头——时间上的开始 开场——全片第一场 出场——人物出场 如何开头？ 小说的艺术：把读者“拉进门来”（《小说的艺术》【英】戴维·洛奇 著、王峻岩等译，作家出版社1998年第1页 ）举例《爱玛》、《印度之行》《好兵》 电影： 介绍人物《漂亮的女人》、《巴顿将军》 介绍事件、勾出悬念《本能》 写出人物的当下困境 趣味 中心任务：磁铁； 方法：写提纲 贝克在阐述有关戏剧结构的许多问题之后，总括地说，他讲这一切，归根结底都不过是为了“动作的统一”。他说“古今作者的剧本同样都必须是一个完整的东西，是一个统一体。必须有一个中心思想，或者叫作计划和目的，来给剧本以有机的结构。”他说要有一个centrel purpose 贝克劝告初学写剧本的人：“先写一个提纲，请有才能的人看看剧本的主题中心在哪里。作者一旦找到了这个中心……它就好比一块磁石，它能把思想，人物，动作，对话都吸到它周围，作者因而也就构成了情节。”【美】乔治·贝克著《戏剧技巧》中国戏剧出版社1985年84页。 悬念 两种不同的悬念 惊险片中的悬念（主人公会怎么样？） 在之前就提供足够的信息量《电话亭》 《潜伏》中的余则成 侦探片中的悬念（事情为什么会这样？） 《后窗》 《包青天》中的包青天 为什么要植入广告？ 一种艺术化的融资方式 现在一般的文化艺术公司都有自己的广告部 植入式广告 植入式广告的两种形式 产品植入（product placement） 广告植入（advertisement placement） 《非诚勿扰》 有哪些植入式广告？ 哪些用得好？ 哪些用得不好？ 为什么？ 《跪族》 有哪些植入式广告？ 还可以植入哪些广告？ 如何植入广告 从人物植入 从故事结构植入 光线宣传短片《遇见》 动作与情节 “戏里最吸引人的部份是动作。导演排的是动作，演员演的也是动作，导演主要掌握的是全剧的贯串动作，并引导演员体验、体现人物的心理形体动作线。贯串动作体现剧本的思想感情倾向，而人物的心理形体动作线则体现人物的思想品质和道德情操。”——斯坦尼斯拉夫斯基 准备好你的“人物” 人物需要的是什么？——当他得到自己所需要的，就是结尾。 人物为了达成目标，干了什么？——形成中段的冲突。 人物的需要是为何产生的？——开端。 人物的动机 《立春》王彩玲 《千钧一发》的老鱼要做什么？ 《投名状》中庞青云他要做什么？ 《朗读者》中的汉娜的动机，小男孩的动机 《暗花》中梁朝伟 《劳拉快跑》一级动机 自觉欲望 主人公必须具有自觉的欲望 主人公要具有一个需要或目标，一个欲望对象。欲望对象可以是外在的，也可以是内在的。 不自觉欲望 主人公可以有一个自相矛盾的不自觉欲望。 他相信他所需要的东西与他实际上需要而自己并未觉察的东西互相对立。 如果一个人物的潜意识欲望碰巧正是他所明确追寻的东西，那么这个潜意识欲望的设置便毫无意义。 欲望的可信性 主人公必须有至少一次实现欲望的机会。 观众决不会有耐心奉陪一个不可能实现其欲望的主人公。原因很简单：没有人相信他们自身的生活中会有此事。没有人会相信，他的生活中就连实现愿望的最小的希望也没有。 人物的变化 性格变化；欲望的变化；境遇、命运的变化 《桃色公寓》巴德 开头： 结尾： 《日落大道》乔吉利斯 开头： 结尾： 《卡萨布兰卡》里克 开头： 结尾： 《劳拉快跑》劳拉 开头： 结尾： 《立春》王彩玲 开头： 结尾： 《暗花》梁朝伟 开头： 结尾： 开头： 结尾：