国产电视剧表述失范与行业困境.docxVIP

　　摘要当前电视荧幕上，一批以女性为主角和中心人物的大女主剧扎堆播出，由此造成了红颜英雄雄霸荧屏的特殊景观。 　　这种情形其实是整个国产电视剧叙事与表述失范的一个缩影，也是当前国产电视剧行业困境的一个写照，值得深入思考和探讨。 　　本文对近期播出的大女主剧进行了全景扫描，以热播剧《欢乐颂》《我的前半生》《楚乔传》《醉玲珑》等为个案，简要概述了这些电视剧的总体特征，分析大女主剧风行的原因，进而指出这些国产大女主剧带来的消极影响，甚至对整个国产剧行业带来严重打击。 　　关键词国产电视剧；大女主剧；失范表述；行业困境近段时间，一批从剧情、人设、主题、演员配置、等都极为雷同的国产电视剧轮番播映，并且有愈演愈烈的趋势。 　　这批电视剧以女性为主角，故事以女性为中心人物展开，由此获得了大女主剧的名号，无论是现代都市题材剧还是古装历史剧都有多部剧目上演，甚至一些主旋律剧也着力凸显女性角色的英雄地位，由此造成了红颜英雄雄霸荧屏的特殊景观。 　　这些电视剧将女性主义进行商业挪用，并且在同一时间段多部剧盲目跟风、机械复制，使得国产剧陷入同质化的泥沼。 　　这种情形其实是整个国产电视剧叙事失范的一个缩影，值得深入思考和探讨。 　　一、大女主剧流行与红颜英雄霸屏最近几年的电视屏幕上，大女主剧逐渐流行起来，尤其是今年，可谓该类型电视剧的井喷期，被称为大女主剧年①。 　　《楚乔传》《醉玲珑》《欢乐颂》《我的前半生》《那年花开月正圆》等火爆剧都是此种类型。 　　所谓的大女主剧，简单来说就是以女性角色为中心人物的电视剧。 　　这完全扭转了女性依附男性、女性属于弱势的传统观念，是女性主义的艺术阐述。 　　在传统的古装电视剧中，往往是以男性为中心展开的，女性往往处于配角地位。 　　如中国电视剧长盛不衰的类型之一宫廷剧，虽然也有大量的篇幅是关于女性之间的争斗等故事，但总体故事还是围绕男性争权夺位、征战沙场展开，女性的争斗也不过是为了争宠。 　　近几年，在电视剧男性中心疲态之下，电视剧的故事结构有所反转，女性往往成为了中心，形成大女主剧。 　　尤其是古装剧中，红颜英雄集中出场。 　　《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》《女医明妃传》《锦绣未央》《大唐荣耀》《醉玲珑》《如懿传》等都是此种类型，在这些大女主剧中，女性地位发生了结构性的改变，她们不但能掌控自己的命运，还能肩负起拯救全人类的使命。 　　这些女主人公往往被塑造成了红颜英雄，这与传统的自古红颜多薄命自古红颜多祸水男主外、女主内等观点完全不同，甚至与妇女能顶半边天的观念也不同，在这些剧中，妇女完全独立撑起了一片天。 　　②在《楚乔传》中，女主角楚乔从一开始在狼群中拯救自己的同伴开始，就已经显示出一种女性英雄的气质。 　　有论者将楚乔的英雄事迹归结自强自立、突破世俗偏见、实现自我价值的精神内涵，熔铸成一种燃情励志的楚乔精神③，这种精神本来无需惊诧，但是放在女性这一独特群体之上，便有了另外的意味。 　　《醉玲珑》的故事如出一辙，冥衣楼继承者凤卿尘隐忍对元凌的深情，以冥衣楼楼主身份暗中辅佐元凌。 　　元凌最终登上帝位，建立了大好太平盛世。 　　虽然这些剧被强行植入或解读出种种正能量与主旋律，也无法掩盖其满满的套路。 　　除了古装剧，当代都市题材剧也有同样的表现，虽然这些女性并不是拯救人类的英雄，但是她们往往是自己的英雄，主宰自己的命运。 　　如《御姐归来》就塑造了御姐艾米尔这一依靠自己努力打拼而收获自己事业和爱情的形象，一反传统叙述中女性的依附特征与争斗行为，千金小姐为追求理想，悖逆父亲的意愿，流落街头，最终不仅成为顶级设计师，还和同样不愿继承家业的富二代心理咨询师走到一起。 　　这种摒弃父辈资源而依靠个人打拼的成长模式，给观众带来了一定的公平幻觉，而这恰恰是观众最渴望的东西。 　　在《欢乐颂》中，几位女主人公同样吐槽和抨击贫富不均、男女不平等种种不公平现象，最终也是凭借自己的打拼以及同伴之间的相互帮助，过上了自己理想的生活，而不是传统的依附男性。 　　《我的前半生》中逻辑也是如此，子君被丈夫抛弃之后凭借自己努力走向成功。 　　这样的桥段再一次证明这些大女主剧的核心逻辑女人才是自己命运的真正掌控者。 　　这种对女性力量的过分强调是一种表述的失范与叙事的困境，也是国产剧质量低劣的一个反映。 　　总体而言，电视屏幕上质量上乘的国产电视剧偏少，虽然偶有话题性较强的现象级电视剧出现，但话题几乎都与质量本身无关。 　　无论是古装剧还是现代剧，大多都是一些低端套路的拼凑与无差异重复，各个影视公司无论是争夺还是最终交出的产品，都是极为同质化的。 　　轮番上映的劣质国产剧不但本身同质化趋势明显，就连它们存在的问题也是惊人的相似，可谓同病相怜，某一部电视剧存在的问题也就是所有劣质电