国产动画片反面角色设计创新研究.docxVIP

　　一、国产动画片反面角色的发展概述国产动画片的最初发展，主要的题材就与西方动画题材不一致。 　　纵观动漫发展史，中国从起步的辉煌到中期的颓唐，再到现在的重新上阵，每一步都牵动着中国动漫迷们的心。 　　中国动漫产业有着广阔的市场和光明的前景，只要做好利用开发，它必成为中国第三产业重要组成部分。 　　尽管现今中国动漫产业还存在着大量的弊病，如动漫产业没有明确的定位分级制度、缺乏人才、缺乏培养该类人才的专业学校和途径等。 　　另外，传统国产动画片的发展，在塑造角色的时候，为了表现鲜明的主题，从而将动画片本身的娱乐性、风趣性进行打压。 　　但是随着我国改革发展的进步以及综合国力的提升，国产动画片若一味的遵从过去的反面人物塑造理念，那将会不利于国产动画片的发展[2]。 　　二、传统国产动画片塑造的反面角色类型概述动画片的反面角色设置分为两个部分，中国传统文化代表和邪恶传说代表类型，下面将具体以这两种类型进行论述。 　　一中国传统文化代表类型的概述。 　　中国传统文化为主要题材的国产动画曾经在国际上享有极高的声誉。 　　多种表现形式的动画创作，不仅具有鲜明的中国民族特色，而且使国产动画片在技术上逐渐走向成熟。 　　然而，在改革开放之后，欧美和日本的动画片大规模进入并迅速占据了我国的动画市场，日本动画片及其所代表的文化已经在中国形成巨大的影响在小学、中学和大学的校园内，流川枫、小新、柯南等动画人物已经成为学生们的偶像，片中的剧情则是他们交流中的重要话题之一。 　　而国产动画则在这个时期倍受冷落，尽管国家相关部门在政策上给予了一定扶持，业界也已经认识到动画片的商业前景，但是由于观念上的保守、专业人才的缺乏等种种原因，国产动画始终无法在受众中产生持久的影响力[3]。 　　因此，可以采取幽默搞笑的方式把民间的一些生活习俗放入到动画片中，以动画的形式传播中国的传统的一些习俗，以故事的人物，情节轻轻松松把观众带入其中，让观众能轻松地了解中国的历史文化。 　　例如，《小门神》这部依靠传统历史文化作为起点，其故事情节，如浩瀚繁星的孔明灯升上一层又一层天境的视觉震撼，贴合着时而缓慢时而激烈的故事节奏，让这部影片在画风渲染与传统审美上找到融合，也在故事的情感诉求与商业诉求中找到平衡点，暖暖神话欢乐温情，削减了追逐商业利益的浮躁，让观众在感受超强制作班底带来视觉鸿篇的同时，更感受到亲情与传统习俗带来的祥和愉悦。 　　二传统神话故事代表类型的概述。 　　传统国产动画片的表现形式，来自艺术的生活。 　　反面人物的塑造，一方面是借助于我国的传统神话故事；另一方面，传统动画片的发展初期正面临着阶级斗阵。 　　反面角色的设置一般角色较为凶猛，其形象带给观众一种丑陋和残暴的感觉，但是反派角色，最终也会被正面角色所打败，也就是说不论反派有多强大，最终都会被正义所消灭。 　　例如，《大圣归来》里面大反派混沌，原形是山海经中的混沌巨兽，大嘴可以吞噬世间一切。 　　五行山中大妖王，化身为书生面相的道人，以吃童男童女维持妖身妖术，狡猾狠毒[4]。 　　一般来说，传统国产动画片中反派角色相反特征的塑造具有明显的妖魔化和暴力倾向，在某种程度上集中于妖精的神秘本质和野兽的凶残动物本质，这些妖魔化的角色都是坏人的代表，那么故事的结果就是受到正义的洗礼。 　　但是这种利用妖魔化设置角色的手段，虽然在表达手法上值得提倡，但是通过过度的妖魔化和消极化，向人们传递了一种主张暴力和恐怖的效果，对于正在健康发展的孩童，是不利于他们的健康成长，因此，传统的动画片反面角色需要创新的发展。 　　三、探究国产动画片反面角色塑造的创新与突破分析一重新定位动画片的视角范围。 　　《风语咒》故事叙述情节流畅谐趣，故事的创作画风明丽舒服以及3创作技巧，少年郎明从盲人，到偶然复明，再到自毁双目变成盲人，在寻母之路上一路跌跌撞撞，从一个普通少年变成勇敢的侠岚，最终战胜怪兽饕餮，是一个悟道与成长的过程。 　　另外，戏剧中人物生活的场景设置基于浓浓的中国风，如片中侠岚具有中国古代的五大元素金木水火土，代表的中国的五行。 　　还有中国传说中的古代四大恶兽之一，饕餮。 　　创作思想和定位上，充分体现了血浓于水的亲情，不离不弃的爱情，行侠仗义的勇气以及守卫家园的决心。 　　最具中国风特色的是每一个人心中属于自己的英雄梦，都希望自己是可以拯救村子、拯救世界的大英雄。 　　重新定位动画片的视角范围，目前国内动画片反派角色已经突破了传统的反派模式[5]。 　　二摒弃暴力凶猛的反面人物塑造手段。 　　虽然传统的国产动画片总是对于儿童很有吸引力，但是他们的负面人物的创作深受社会背景的影响，缺乏人物本身的个性化特征，在一定程度上，传统的国产动画片已经失去了原本的意义。 　　现在的