3.2室内山石景汇总.ppt

3．2 室内山石景 山的缩影 一隅叠石或置几块山石——主景 粉壁为纸，以石作画——立体画面或云墙石壁 空窗、漏窗之前铺装叠石造景——天然的框景 山中云梯登楼之意 立石作壁，引泉作瀑——伏池喷水成景 “隔”、“障”、“隐”——丰富空间层次美化室内 如香山饭店四季厅入口处影壁——先见一组景石——欲露先藏 3．2．1 山石的品种 较典型的有太湖石、锦川石、黄石、蜡石、英石、花岗石等 (1)太湖石 太湖苏州洞庭西山、宜兴一带 峰峦岩壑 (2)锦川石 宜兴，其状如笋——石笋 独具美感，常置于竹丛花墙下，寓意雨后春笋。 (3)黄石 方正刚劲，棱角分明，无孔洞 常州黄山、苏州尧峰山、镇江图山 造型粗犷，有野趣，叠砌秋景 (4)蜡石 色黄而油润如蜡 形态浑圆 广东和江西 孤景，散置草坪、池边、树下，可供坐歇，又可观赏 (5)英石 广东英德县 石质坚润，色泽略呈灰黑，多棱角，峭峰如剑。 岭南地区多取英石 (6)花岗石 普及素材 质地坚硬，色呈灰褐 山石景，板桥、铺地、雕刻 犷野纯朴 (7)青石 自然开裂成条片状，青灰色、灰绿色 产地北京一带 铺道、石界，亦可叠山 (8)人工合成的山石 优点是质量轻 3．2．2 选石和品石 3． 2 ．2．1 造 石 选石主要从岩石的纹理、色彩、尺度、质感和造型等几方面考虑： (1)纹理 呈现的方向，要选择山石的纹理相同、色彩调和统一为佳 纹理的显隐要相同，粗纹对粗纹，细纹对细纹，横裂纹和横裂纹拼，直裂纹与直裂纹拼。 (2)色彩 黄、青、紫、绿、红、黑、灰、白等色，以淡黄、青灰居多 “物以类聚”的原则，要协调 (3)石质 颗粒粗细之差别，或粗糙，或细致，或光滑。 (4)尺度 要考虑空间，也要考虑采石及运输条件。 例如石笋一般不是很高，仅1—2m左右 大石与小石搭配，以大石为主，小石为辅。 (5)态势 立、蹲、卧三种姿态 组合以主次、顾盼、呼应等各种情态 (6)使用部位 假山的底部，要使用能负重荷的 表面的山石必须色泽纹理一致，不外露的山石可降低要求 悬挑的山石避免用垂直的纹理，以防发生断裂。 (7)吸水性能 有吸水性能的山石会长青苔 我国古典园林选石叠山，常用太湖石，太湖石的选择常按瘦、漏、透、皱、丑为美石的标准。 “丑”是高度概括了石的千姿百态的独特造型。 不同风格的山石切忌混用 例如湖石玲珑多变，黄石浑厚古拙 3．2．2．2 品 石 将造型、色泽、纹理均佳的石作为陈设晶置于室内供观赏，我国具有悠久的历史。 高深莫测的峰——上天自然所造的艺术品——与石为友，与石为伍。 例如宋代传下来的江南名峰瑞云峰、冠云峰、玉玲珑——“一睹为幸事”。 “石贵自然”，“贵在天成”。这些石的作者是天，是大自然，而人只是收藏者。 若将一块珍贵的天然石加工成所谓“工艺品”，如模仿各种生物姿态，如狮、虎、龙、龟之类的人造石，往往不免落人俗套。 3．2．3 叠 石 在室内叠石，宜少许石缀于植物和水池或墙边，其构图需要经过认真构思和设计。 叠石须先打好坚固基础——叠石生根 相石——叠石——打茬——灰勾缝 叠石的具体于法有叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑、跨及断空诸种，可叠造出石壁、石洞、谷、壑、蹬道、山峰、山池等各种形式 3．2．4 置 石 置石的手法分特置、散置和器设三种。 (1)特置 将姿态秀丽、古拙奇特的山石，作单独陈设。 可设基座，也可以不设基座，姿态生动自然。 (2)散置 零星散点布置。 “攒三聚五”，有散有聚，有疏有密。 石姿万千姿态。 像天然山体经长期风化后残存的岩石。 (3)器设 山石或仿山石材料制作的庭园小品。 如石屏、石栏、石桌、石凳以及石灯、石钵等 3．2．5 石 壁 石壁多与墙体结合嵌理壁岩，犹如浮雕和壁画 如广州文化公园内的园中院，主庭内的满刻民间传说五羊仙携谷穗降临的故事，壁下散石小池，寓意深远。 3．3 室内水景 静态水景、动态水景可创造室内空间的静态美、动态美 3．3．1 水景类型 3．3．1．1 静态水景 水平如镜、清澈见底的水池的倒影会使周围的景色倍增。 水生植物或养鱼给人们带来回归自然的乐趣。 (1)静水池平面的设计 自然式和规则式水 几何图形，如圆形、方形、长方形、多边形或曲线形的几何形。 自然式是指模仿大自然中的天然水池，平面曲折有变，在水面的最窄处建一小桥 步石代桥、块石为岛、叠石为山 (2)池型 台地式水池——休息的坐处 平满式水池 ——近水感 明显地改变地面铺装或布置花盆等以示提醒 沉床式水池 ——地面与水池之间用台阶相连 (3)岸型 洲、岛、堤、矶等 洲——片式岸型； 岛——块状岸型； 堤——带型岸； 矶——点状岸型，矶处常暗藏水龙头 岸边可布