壁画设计与绘制教案.ppt

壁画设计与绘制教案 3 第二章 形式法则 对于构图的外部形态我们应注意以下几点： a、画面的分割：直线分切解决整个画面各部位落幅之间的关系，确定画中结构组合问题。 b、骨架的形成：几何形构图确定画面物象的整体组合。 c、物象构成的势态：动态线取向，确定画面物象呈现出动与静的态势。 d、影像轮廓的美感：边沿线内或自由边框状态下影像美的样式。 e、黑、白、灰色块的分布：黑、白、灰连成片的整体把握中，从明度上落实色调，从形的位置中协调色块分布、色彩的进退问题。 1、构建骨架 位置，是指在画面中对物象的安排，形色位置即某形布置与何处、某色涂抹在何处。 关于形色位置的安排我们要注意以下要领： a、临古 b、疏密、轻重 c、增损、屈伸、挪让、承应 d、开合 e、分割 我们进行壁画创稿时，必须在构图中形成中心和重心，要分析构图的形色位置，在这里我介绍一个我们常用的的方法——“九宫格定位法” 。“九宫格定位法”是行之有效地实践方法，是画家传艺中给初学者的一把钥匙。它是从骨架定位，形色安排视觉中心、重心分配等方面，协调骨架、位置、边框的一种教学方法。若我们在一张平面的纸上认定画面边框之后，把整个面积用虚拟的两组平行线按三分之一的比例分割，其画面就是九宫格。在九宫格中骨架的线性动势，一般都应在“井”字形的架上运行，骨架若作为面积块状出现，它的重心原则上都要在“井”字架的一边，这样就可以使画面所画物象的正形与负形的关系较为协调，也使画面形象与边框的上下左右呈现一个宽松又不散乱、紧凑又不拥挤的状况。形成九宫格上下、左右两组平行线其位置接近于黄金分割线，其交点接近于黄金分割点，这种现象在组织较大场面时普遍运用。我们在进行创作的构图中有的是完全按此原则构建画面，有的则是在此基础上根据平衡、互补、穿插来丰富这一原理。 边框是画面边缘的界定处。在一定条件下，边框也可以是自己形色形象的边缘形成，边框还可以因为色彩附于某种物体（墙面、器皿）而形成特有的空间形态，因此其边角关系就因此而丰富而多变了。作为特殊的异形边框，往往在壁画中出现，在特定情况下，往往因为作品的边沿受其环境条件的制约，这时就应该先依条件构建整个画面的边框标准，方能使所画之形色、物象与特定边框达到完美配合的境地。 在使用有限边框时，我们应该注意以下几点： a、即使画面采用平行满构图，往往也要留出小小空角，使其透气亮白。 b、画框边界，对所要界定的形色，特别是画中主体，一般都宜切去二分之一以上的大部分，否则，会产生物象突破框外的外滞感或使画面的主题物残缺。 在壁画的创稿过程中我们必须以下构图的形式法则： １、对比 ２、节奏 ３、重复 ４、渐次 ５、对称 ６、均衡 ７、调和 ８、单纯 ９、统调 对比，是在一幅整体画面中，强调各局部的差异（包括点、线、面的组织，形色的大小、强弱等）使其固有的特征更明显。 节奏，是指连续出现的形象组织之间大小高低、宽窄长短的规律关系。 当我们构图练习时，可以按如下规则来处理构图中的节奏： 1、在任何一幅构图中，在设定骨架时，通过对画面的分割，由物象概括出来的几何面，一般说来不是一样大小的，形状亦不应是相同的。除重复用的某种元素为求得力某种美感之外。 2、把握好物象的边缘在任何物象的影像形成后，边缘的长短是不一样的。除某种对称因素，某些特殊效果之外。 3、注意正负空间的组合，在一个构图经营较好的画面中，物象自身的骨架 往往称之为正空间，相反关连的部分叫负空间。 重复，是指在构图中，同一形象以类同的方式多次出现。 渐次，是连续出现的近似形象的变化，表现出同方向的递增或递减的规律。这种美感样式的规律性很强，它集中的特点是递“增”或递“减”。 对称，实在某一轴线的两边或周围的形象对应、等同造成的一种美感样式。 均衡,是指支点两边的形状相异而量感等同。支点（受力点）至两边形象的距离不等，受体量、大小的制约 调和，是在统一整体中各个不同的组成部分之间具有共同的因素。 单纯的特点倾向形态单一，但绝不等同单调浅薄，只是因画面中的对比因素极少或极小。 统调之美，是在画面中某种倾向形成绝对优势之美。在构图领域里， 统调的方法可以对形状、线条、方向、位置、力的运动取势等方面进行组织，是某部分对其余部分具有支配管辖能力。 构图中的形式法则——均衡 构图中的形式法则——调和 构图中的形式法则——调和 构图中的形式法则——单纯 构图