课件：第讲狄更斯与《双城记》.ppt

狄更斯艺术创作特点总结 二，人物形象塑造上： （一），人物性格的“外壳化” 不善于从内心世界来刻画人物，而从人物的外在形态-肖像、语言、行为方式等呈现人物性格 英国文学批评家理查·豪恩：“狄更斯从来不从人物的内心世界来发展人物性格……狄更斯首先淋漓尽致地描绘人物的肖像；有时先描绘服饰，后描绘其面貌，而更经常的是描绘服饰及举止风采。当狄更斯描绘得满意时，就能如见其人，如闻其声，该人物所说的几句话就是其性格特征的基调，就是该人物尔后全部言行的基调。”（《狄更斯评论集》） 葛雷硬的肖像： “讲话的人那四四方方像一堵墙壁般的额头也帮助他加强语气，而他的双眉就是那堵墙的墙根，同时，他的眼睛找到了两个为墙所遮蔽着的、宽绰深暗的窟窿作为藏身之所。讲话的人那又阔又薄而又硬梆梆的嘴巴，也在帮助他加强语气。讲话的人的头发同样地在帮助他加强语气，它们竖立在他那秃头的边缘，好像一排枞树，挡住了风，使它不致吹到那光溜溜的脑袋上来，而那秃头外表凹凹凸凸像葡萄干馅饼儿的硬皮一般，这颗脑袋似乎也没有足够的地方来储藏那些生硬的事实。讲话的人的顽强姿态，四四方方的外衣，四四方方的腿干，四四方方的肩膀，——不仅如此，甚至于像顽强的事实一般练就来紧紧掐住他喉咙的那条领带——这一切都在帮助他来加强语气。”《艰难时世》） 生硬、冷酷、固执——漫画式的夸张 （二）、狄更斯的人物塑造艺术 1．人物性格的单层次(人物性格既有道德的因素，又有政治、阶级、经济等方面的因素，但狄更斯侧重描写的往往是人物的道德层面) ； 2．人物本质的确定化(从道德角度看，狄更斯笔下的人物一出场，好坏本质已经确定，几乎不再改变) ； 3．人物形象的基调化(艺术形象的各个方面都吻合描写中心) ； 4．人物形象的明晰性(指的是人物的外部表现与内在本质较为一致) ； 人物塑造上，类型化、扁平化 1，正面的、理想的人物形象：男女主人公 能出淤泥而不染、以其高尚道德情操与无私形象为人们树立楷模 过于完美，理想化 2，坏蛋形象：是邪恶力量的化身 3，怪人形象：《大卫·科波菲尔》（密考伯先生）、卡尔登 脾气古怪，心地善良，帮助主人公克服生活中的困难。 （三）、漂浮在真空中的童话式人物 童话人物：超历史、超社会、抽象化 性格是凝固的，性格与环境无关 狄更斯人物：不按生存于其间的环境的逻辑生活，而按照自我意志与主观逻辑生活。 人物性格、行动与环境之间缺乏内在联系，时间、环境改不了人物的性格、行为（匹克威克永远善良）-历经磨难，却秉性不移 “塞谬尔·匹克威克那张圆圆的、月亮似的面孔，戴着那副圆圆的月亮似的眼镜，在故事中到处出现，活像那种圆圆的简单纯真的象征。这些都刻划在婴儿脸上可以看到的那种认真的惊奇表情上，这种惊奇是人类可以得到的唯一真正的快乐。匹克威克那张圆脸像一面可尊敬的圆圆的镜子，里面反映出尘世生活的所有幻象；因为严格地讲，惊奇是唯一的反映。” 狄更斯的孩童精神与人道主义 儿童生活和童年经历是狄更斯关注的中心 狄更斯的儿童经历：历经磨难，仍天性善良，纯真。 基督教孩童观念的影响 耶稣：“让小孩子到我这里来，不要禁止他们，因为在天国的，正是这样的人。” 19世纪英国浪漫主义诗人的影响：华兹华斯等（孩子的伟大灵性高于成人） 儿童：人性的自然纯真以及美与善 狄更斯的人道主义：以实现儿童那样的天真、善良、自然、纯朴的人性和人与人的关系为核心内容的。 雷克斯·华纳：“狄更斯的世界是巨大的世界。他像一个孩子观察一座陌生城市一样地观察着这个巨大的世界……他所看到的亮光比一般人所看到的更为强烈，他所看到的阴影比一般人所看到的更为巨大。” 由悲到喜、善恶有报的童话式结构 巴尔扎克、司汤达：都感觉到了由于时代的变化导致人与社会的变化 狄更斯：长不大的孩童心理；虽看到社会对人类天性的扼杀，但他始终相信人性终究是善的，是个乐观主义者 好人不管怎样遭到侮辱、最终都有好结局；坏人不管怎样得势，最终将受惩罚。 孩童心理的体现；人道主义理想的体现 超现实逻辑与童话式的神奇 童话的情节带有神奇色彩，具有超现实性 恶人身上都有童话里“作恶女巫”的原型结构 狄更斯让弱小者逢凶化吉，常一味从主观情感出发，随心所欲地让一些人或事出现在小说中，从而改变主人公的命运——超成人逻辑，超现实逻辑（奥列佛遇到父亲生前好友勃朗罗；小杜丽遇到亚瑟） 安·莫洛亚：“狄更斯对自己从事的文学创作中的真实性极其漠视，他随时都可以变更小说的线索”，“每逢遇到难以处理的情节时，他就依靠简单的手法——巧合。” 语言风趣幽默 大卫的保姆坡勾提：“我知道她很使劲挤了一下，因为她这个人，胖得全身都肉乎乎的，所以，她穿好了衣服以后，不论多会儿，只要稍微一使劲，她背上的钮子就得迸几个。我记得，那天她抱我的时候，她背上的钮子，就有两个都迸到起坐间那一头儿去了。” 狄更斯的家 狄更斯用过的