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图拉真纪念柱 图拉真纪念柱（局部1） 图拉真纪念柱（局部2） 2.古罗马雕塑艺术 奥古斯都·渥大维全身像 捧着祖先头像的罗马人 掷铁饼者 米隆 希腊 米隆是古典初期雕刻家。他的作期造型准确，对人物内在的骨胳和肌肉运动有较深的理解和传达。他的代表作《掷铁饼者》在一个固定的动作上表现出运动的连续性，出色地解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，改变了雕刻中直立的程式。 《命运三女神》菲狄亚斯 古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。他设计了雅典卫城建筑，创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕。他的作品创造了典雅、静穆的形象，是古典雕刻的理想美的典范。 《荷矛者》波留克列特斯 波留克列特斯既是雕刻家、又是古代著名的艺术理论家。他写了《法则》一书，系统阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为1∶7。他的雕刻《荷矛者》就是其理论的具体体现。 四．希腊化时期（公元前4世纪末——公元1世纪） 希腊化时期，马期顿国王亚历山大率军征服希腊各城邦，建立亚历山大帝国。随着帝国的不断征服与扩张，产生了希腊文化向东方的传播以及与东方文化的交流，这一时期又称之为“泛希腊时期”。 这一时期的美术成就主要是雕刻，雕刻艺术形成了以不同的地区为中心的各种风格。 本土地区仍然保持着希腊古典传统，技巧更为成熟。《萨摩色雷斯的胜利女神》、《米洛斯的阿芙罗底德》。 在埃及地区，风俗化雕刻流行。雕刻家表现了大量下层人物形象，如流浪汉、渔夫、乞丐、醉汉等，也着重于生活细节描写，如《小孩与鹅》表现了儿童与动物嬉戏的生动情节。 小亚细亚地区的柏加摩斯是希腊化时期的艺术中心之一，罗德岛的《拉奥孔》在风格上接近柏加摩斯风格，表现了悲剧性情节中人物的痛苦扭动和挣扎。 萨莫色雷斯岛胜利女神 希腊 米洛的阿芙罗狄蒂 希腊 拉奥孔及二子 希腊 古罗马美术 罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明摇篮。 一.埃特鲁里亚艺术 埃特鲁里亚艺术是意大利半岛中部和北部的埃特鲁斯坎人创造的，这个地区在公元前4世纪被罗马人征服，它的文化也为罗马人继承和发展。所以埃特鲁里亚艺术是古罗马艺术的宗师和组成部分。 母狼 陶棺上的夫妇像 二.古罗马美术 罗马艺术主要承袭了希腊艺术的风格，但它同时也受意大利土著文化伊达拉里亚文化的影响，也有自己的特色和创造。与古希腊相比，罗马艺术更倾向于实用主义、在内容上追求享乐与世俗，形式上追求宏伟壮丽，人物表现强调个性，与古希腊追求和谐不同，古罗马总的美学思想追求是：崇高。它的美术成就主要表现在建筑、雕刻、绘画上。 建筑上值得一提的有：竞技场（科洛西姆竟技场）、神庙、公共浴池、集合场，以及纪念性建筑凯旋门、图拉真纪念柱等。 罗马的肖像雕刻取得了卓越的成绩，有受希腊影响的共和国末期的《奥古斯都像》和帝国时期写实风格的《卡拉卡拉像》、《马尔克·奥里略骑马像》；而图拉真纪念柱的浮雕已凸现纪事与写实的特征。 罗马的绘画主要是镶嵌画和壁画，现存主要是庞贝古城的壁画。 1.古罗马建筑艺术 克里西姆竞技场 古罗马 克里西姆竞技场 古罗马 克里西姆竞技场 古罗马 克里西姆竞技场 古罗马 竞技场 万神庙 罗马 君士坦丁凯旋门 黑绘式陶瓶 红绘式陶瓶 阿甲利斯与阿扎克斯战后休息 红绘式陶瓶 希腊 2、古风时期建筑 （神庙） 希腊的建筑主要是神庙。 古风时期，希腊神庙建筑形成了它的典型形式——围柱式，即建筑周围用柱廊环绕。两种基本的建筑柱式已经形成，即多立克式和爱奥尼式。后来，在古典后期的小亚细亚地区又流行一种科林斯柱式。 古风时期的有名建筑是埃吉娜的雅典娜神殿、以弗所的阿尔忒密斯神殿。 古希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式三种形式。 多立克柱式朴素、粗壮，没有柱基，柱身由下向上逐渐缩小、中间略鼓出，柱身有凹槽，柱头上接方形柱冠。 多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。 爱奥尼柱式精巧、纤细，有柱基，柱身较细长、匀称，凹槽密而深，柱头为涡卷形，檐壁有浮雕饰带。它给人一种轻松活波、自由秀丽的女人气质。 爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。 科林斯柱式在爱奥尼柱式的基础上发展到更为华丽的装饰，柱头为繁密的花蓝。四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。 雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。 3、古风时期古希腊雕塑艺术 古风时期的雕刻受埃及影响，人物处于正面直立的僵硬状态。 无论男女像，在表情上都带有千篇一律的微笑，通称为“古风的微笑”。 人物通常着色，衣纹和头发刻画常具有装