刘伟强电影艺术追求探析.doc

刘伟强电影艺术追求探析 ［摘要］在风起云涌的香港影坛，在商业与艺术之间寻找平衡， 既是生存之需求，更是艺术之追求，刘伟强以他的作品做了精彩的回答。 在题材的选择上他着眼于多元化的类型交融变奏，其流变却又始终独特的 叙事风格亦让他独树一帜；难能可贵的是，在谙熟商业电影游戏规则的同 时，他尤为关注人物精神内核和文化特质，对人性的深入剖析使他的影像 作品富有哲理的思考。 ［关键词］刘伟强；类型变奏；叙事风格；人性挖掘 刘伟强作为香港新生代导演的杰出代表，从摄影师到叱咤风云的导 演，至今己执导影片37部，黑帮片、警匪八、爱情八、悬疑片、武侠片 等都冇涉猎，正是凭借丰富的阅历、敏锐的视角、扎实的功底和独特的思 考，刘伟强以多元化类型交融变奏拓宽了香港电影的视野，其流变却始终 独特的叙事风格更让他独树一帜；难能可贵的是，在谙熟商业电影游戏规 则的同时，他尤为关注人物精神内核和文化特质，对人性的深入剖析使他 的影像作品富有哲理的思考。因而刘伟强电影既获得观众认同创造了巨大 票房价值，又在业界臝得了普遍的尊重，可谓引领了香港屯影的发展潮流。 一、多元化的类型交融变奏 所谓类型电影，是指“在某一类型作品中，形式元素和道德情感、社 会观念的题材领域搭配形成较固定的构成模型，而不同的艺术趣味和社会 祟尚的观念在整个类型体系中的分布是较固定的”①。类型模式“在创作 者是套路的创造、形成和遵守；在观众是套路的熟悉和快感”②。纵观刘 伟强20年的导演生涯，黑帮片和警匪片是其主要的创作类型，《古惑仔》 系列和《无间道》三部曲是刘伟强电影创作生涯的两次高峰，也是奇峰。 黑帮片是香港类型电影主耍形态之一。刘伟强则以六部《古惑仔》系 列强劲推出了另一类青春版黑帮片，“尽皆过火，尽是癲狂！”③诚如策划 王晶所言：《古惑仔》不是黑帮片，而是青春片。信然。《古惑仔》系列改 编自漫画，漫画的夸张幽默和离奇怪诞给影片注入了鲜活的想象力。古惑 仔皆为草根青少年，从贫民区“屋村”出來混。打打杀系、刀光剑影、腥 风血雨屮生生死死，可谓青春残酷物语。但吊诡的是沉重茫然屮又充满了 温情和搞笑。古惑仔英雄陈浩南和山鸡之间的兄弟情谊，他们对师傅B哥 的忠诚和不惜生命为其报仇雪恨，是快意江湖的无价情义。小结巴与陈浩 南另类爱情的穿插、神父在电梯间的喋喋不休等搞笑喜剧元素，成为残酷 物语中一抹亮色。陈浩南和山鸡，一个帅气还不失儒雅，一个仅多彩发型 就引领时尚，皆不同于以往香港黑帮片屮的江湖英雄形象，但又与传统藕 断丝连，仍然闪烁着古典侠义之光；而其桀骜不驯、反叛躁动心理又与青 少年尤其是问题青少年引起强烈共鸣！古惑仔们于生存困境中“欲罢不能” 的迷茫无助，穷途中奋起抗恶除暴的宣池狂欢，于颓伤悲凉喧嚣中表达并 张扬出“青春与黑帮嫁接”的别样宣言。 警匪片在香港电影界产量最高，颇受青睐。警匪片是“以警察或执法 人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型”④。 传统的警匪片中警察是英勇无畏的正义符码，匪徒黑帮则是阴险奸诈的邪 恶符码，“警匪片不像强盗片那样着重展示恶的毁灭，而是更多地表现善 的胜利。”⑤正义战胜邪恶是警匪片永恒的主题。而刘伟强的《无间道》 三部曲却另辟蹊径，一改以往警匪片给力于警匪矛盾正浙冲突上，而是展 露渲染卧底潜伏暗算智斗的一面，而且是双向卧底，匪中有警、警中有匪， 因而，无论是打进黑社会的陈永仁，还是潜入警察署的刘建明，叙事屮心 都没有偏颇，而是“平分秋色”。或者说，失去了一方，另一方便黯然失 色。所以，在《无间道III》中，多出了一个正邪难辨、曲终才见真面目 的警司杨锦荣。而在传统警匪片中枪战、追车等必不可少的视觉图谱退居 其次，而是将武戏文唱的“查内鬼”放置中心，将悬疑、侦破元素融入， 将爱情作疗心伤之药剂。这无疑开拓了警匪类型片的另一片天地。论影响， 在今天热播的《潜伏》《风声》等影视剧中仍可看到其无穷之魅力。 刘伟强导演的韩国影片《雏菊》（2006）,则将爱情片与动作片杂交， 在一曲唯美纯真又溢出哀愁的爱情小夜曲屮，突兀地闯入枪战、暗杀、毒 品、黑社会与国际刑警的血腥较量，女人死去，爱情却不死，爱情的力量 到底有多大？类型的冲撞屮有爱的哲思。 《伤城》（2006）该归属于何种类型片？警匪片？悬疑片？心理片？ 黑帮片？恐怖片？文艺片？在总督察刘正熙与过去时警察邱建邦之间，曾 经的上下级，至今的好友。诎对家庭情感，一个温文尔雅、不动声色，一 个丧妻酗酒、大伤大恸；你以为前者幸福美满，后者悬疑惊悚。没想到的 是，扑朔迷离屮，前者遮蔽着两出惊天血案，既冃睹了白家满门被斩，又 精心策划了灭仇家满门！而后者的伤心是自律自省中爱的升华。与其说是 邱建邦对刘正熙的推理侦破，不如说是爱的读解与引领；与其说在一场场 惊悚后悬疑如剥笋般解开，不如说在复仇的最终实现后竟与