哈格里夫斯与悉尼奥运会公共区域设计方案.docVIP

哈格里夫斯与悉尼奥运会公共区域设计 （设计艺术学院 景观1002 姓名：翟廷杰 学号：201048290127） 摘 要：在悉尼奥运会公共区域设计中，哈格里夫斯诠释了他的设计理念，成功地设计营造出一种开放式景观设计新语言。 关键词：哈格里夫斯；顿悟；设计思想；区域设计 哈格里夫斯被人们誉为“风景过程诗人”，认识哈格里夫斯设计理念的成长历程，以及分析与学习悉尼奥运会公共区域的设计会对我们景观专业的学习给予帮助、指引方向。 1哈格里夫斯 2000年悉尼奥运会公共区域的总体概念设计和景观设计是由哈格里夫斯设计事务所所设计的，悉尼奥运会公共区域的设计充分了体现了哈格里夫斯的设计哲学，创作了一种全方位的、动态的景观构图，更能看得出大地主义、现代主义、生态主义、批判地域主义等多种思潮对他的影响，以及他对这些思潮的吸取、提炼与糅合来表现大自然的动力性与神秘感，同时体现当地历史及文化。因此，我们要认识体会悉尼奥运会公共区域的设计成功之处，一定要先认识一下哈格里夫斯设计思想及理念的成长历程。 1.1 哈格里夫斯的三次“顿悟” 美国评论家约翰·伯得斯利(John Beardsley)称赞哈格里夫斯为“风景过程的诗人”。他的一生为何发展“诗人”的道路，是怎样达到这个高度呢？我们为此把他的设计生涯分为三次顿悟。 1.1.1 第一次顿悟 青年时代的哈格里夫斯在一次攀上落基山脉国家公园的一座高峰，看到既美丽又纤弱的小花在积雪中傲然开放，于是体验到一种与自然融为一体的兴奋，于是进入佐治亚大学环境设计学院学习，1977年毕业后又到哈佛大学设计研究生攻读硕士学位。我认为哈格里夫斯在青年时代的这一次顿悟主导着后来他进行景观设计的思想，尽管他后来在设计中尝试了并结合了很多种的设计思潮，但他对自然与人协调相处、体现自然之美更是在他的每个作品中一一呈现。 1.1.2 第二次顿悟 螺旋防波堤在哈格里夫斯学习景观建筑规划设计的过程中，大地艺术家史密森的作品使他产生了第二个顿悟，史密森的“螺旋形防波堤（Spiral Jetty）”对景观场所的挑战性，创造了一种“蹂躏的壮观”，把景观艺术视为康复大地的一种有效途径。哈格里夫斯为这种新事物的力量所震撼。此时的哈格里夫斯正处于那种不满足于现有的英国自然式景观装点公园，又想要用现代几何形式来作为广场的设计语言，哈格里夫斯通过解读史密森的作品，他找到了一种更加适应时代发展新的语言。“他体会到原始材料与永不停息的自然进程的关系，体会到景观中所包合的生态的、社会生活的和历史等方面的因素，体会到一个遗弃的场地所能够展示的一种特殊的现代图景，在所有的这些体会中， “墒”成为哈格里夫斯体会最深的一个概念，也成为他所运用的最多的一种隐喻方式。” 螺旋防波堤 哈格里夫斯看到了景观在现代意义上的表现方式，哈格里夫斯说：“它使我第一次认识到设计的景观可以具有特殊的意义，史密森的作品再次将景现概念当做一种理念(idea)，某种在追求功能主义过程中丢失的东西，并且打开了一扇通向未知的、不断拓展着的世界的门。” 1.1.3 第二次顿悟 1982年哈格里夫斯在参加夏威夷的一次会议时，哈格里夫斯曾亲眼目睹了一次飓风的袭击。他产生了第三个“顿悟”，他认识到咫风那种可怕的美丽与古典主义式的、神圣的、富有秩序感的美和如画式的、不规则。 构图的美完全不同，那是一种与自然的创造力和破坏力相联系的美，是一种与变化、无秩序相联系的美。他对自己说:“为什么静态的景观被认为是正常的?也许是该改变我们对美的概念的时候了。” 1.2 哈格里夫斯的设计思想 拜斯比公园1.2.1开放的空间构图。 拜斯比公园 哈格里夫斯的作品，放弃抽象空间形式的构图，以开放的空间构图来组织景观的空间。（如右图） 1.2.2对自然和厂址的尊重。 绿景园哈格里夫斯认为“自然但不貌似自然”，他强调对自然的尊重和对场址的尊重，强调对场址自然条件和历史文化因素的利用。哈格里夫斯认识到文化对自然系统产生的潜在的伤害，而生态学的方法又无视文化远离人们的生活，因而，他探讨介于文化和生态之间的方法从基地的特定新去寻找风景工程的内涵，建立与人相关的框架，最终做出了既耐人寻味有多样化的作品。（如左图） 绿景园 1.2.3注重“设计过程”的诠释 哈格里夫斯非常注重“设计过程”的诠释，从他的作品中，可以明显的感觉他对设计过程的清晰诠释的关注，他追求各种风格之间动态的平衡，在这种平衡的过程中体现其天才和个性，用极为大气的手法做出最细微深入设计，体现全新的各种风格交融的升华之美，从内而外充分表达出一种对自然和人关系的思考、对历史、文化和人类关系的理解。 总之，我们也许不能单纯的把哈格里夫斯归结于属于哪一种景观设计思潮里的人物，他吸取和综合了各种设计理念，一步一步的进行着自己的探索，走上了一条个性与理性结合、用过程表达自己的理念的