第二讲 场面的调度.ppt

《天气预报员》 前后被围困也象征着人物被围困的命运或者被囚禁的境地 外景与布景 情景设置：什么场景需要一场豪雨？ 仿真 情绪和氛围：场景的移情 象征意义 冲突的结构与对比 5. 场面调度与布景 对比最强的区域 灯光风格 镜头与摄影机的距离 镜头角度 色彩 镜片、滤镜、底片 对比次强的区域 密度 作业：思考下你印象深刻的一部电影的场面调度 构图 形式 景框 景深 演员的位置 表演位置 距离关系 3. 空间 主体 · 陪体 · 环境 前景 · 中景 · 背景 不同的空间具有不同的象征意义 人物的不同方位也有不同的意义 主体 · 陪体 · 环境 主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现，而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前景多为环境，中景多为主体和陪体。 前景 · 中景 · 背景 前景：主体前面靠近镜头的景物。 中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。 背景：主体后面的景物。 前景或背景对中景有一个说明或限制的作用 窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某种限制、阻挠的意味 不同的空间具有不同的象征意义 在心理上占主导性的人，占用的空间就要大 《破碎之花》 谁在搏斗中占据优势，一目了然 完全正面 ? 侧面 侧面 ? 侧面 背对 摄影机拍摄人的不同方位也有不同的意义 正面 完全正面的镜头也有对抗性，当危险人物向我们迎面走来，这会对我们心理施加一种压力，让我们感到恐惧 ?侧面 侧面 《东邪西毒》终极版 背面 《结伴自杀》 松的取镜和 紧的取镜：一般而言，镜头越近，被摄主体限制感越强，这种镜头被称为紧的取镜，反之，即松的取镜。 4. 距离 社会人类学家霍尔将人的空间距离关系分为4种： 亲密距离—50cm以内—特写或 大特写 个人距离—50cm到一臂—中近景 社会距离—1.2~3.6m—中景或全景 公众距离—3.6m以外—远景或大远景 亲密距离 个人距离 社会距离 人物之间的距离可以告诉我们他们之间的关系 《美国丽人》的这幕场景告诉我们，这个家庭一定出了问题，因为家庭成员彼此的距离都不够亲密。 本是同林鸟，已成分飞燕 费穆《小城之春》 影片描写的是战后江南小城一对平常夫妻，丈夫戴礼言体弱多病，妻子周玉纹每日在买菜、煎药、绣花中打发着沉闷无趣的光阴。某日，礼言旧时同窗章志忱来访，而他恰恰又是玉纹当年的初恋情人。志忱的到来让玉纹本已心如止水的生活泛起微澜，她渴望志忱能重新给她在凡庸的生活里被消耗殆尽的爱情，而志忱也一直对玉纹未曾忘怀。洞悉了真相的礼言欲服药自尽成全二人，令志忱、玉纹悔恨不已。志忱选择离开，一切复又如旧。玉纹和礼言带着不能平复的隐痛登上小城的断壁残垣，极目远望，不免思绪万千。 观众与影片中人物的距离，也有不同的暗示意义 开放的形式—— 强调非正式、不突兀的构图 现实主义风格 重真实、舍美感 封闭的形式—— 强调形式设计，精心安排构图 形式主义风格 重美感、舍真实 5. 形式 就框架与外界的联系来说，开放式构图重视与外界的联系，而封闭式构图因为已将内容信息全部放入框架中，空间比较封闭完整，因而与外界比较隔绝。 因此，开放式构图暗示选择的自由和多种机会，或者象征暧昧性、不确定性。而封闭式构图象征被围困、缺少自由，暗示一种宿命和无奈。 窗框或门框可以用来制造围困感，表达主人公心理的困惑和不自由感 《天气预报员》：一个美国式的人到中年的故事 比较一下两幅构图有什么视觉感受的差异 第三讲电影的场面调度 场面调度，出自法文，最初用于舞台剧，愿意为“将动作舞台化”，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的活动。 场面调度至少包括如下四个向度 （1）画面对象动作的安排 （2）布景与道具 （3）构图方式 （4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜头方式，灯光，色彩…… 场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次。 演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。 镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及