司马迁和《史记》.ppt

;;司马迁和《史记》;《史记》的叙事艺术;史记的文学性;《史记》的叙事方式;史记的故事性;众多大大小小的故事，构成了《史记》文学性的基础。 虽然先秦历史著作中也包含有故事成分，但同《史记》相比，不但数量少得多，而且除了《战国策》中少数几个故事，也显得简陋得多。以后的历史著作，也不再有《史记》那样的情况，这是《史记》在中国众多的史籍中特别具有文学魅力的原因之一。;《史记》故事的戏剧性;故事富有戏剧性的优点;《史记》以“实录”著称，这是指司马迁具有严肃的史学态度，不虚饰、不隐讳。但他的笔下那些栩栩如生的故事，不可能完全是真实的。为了追求生动逼真的艺术效果，追求对于读者的感染力，他运用了很多传说性的材料，也必然在细节方面进行虚构。这是典型的文学叙述方法。 ;互见法;为了使每一篇传记都有审美意味上的统一性，使传主的形象具有艺术上的完整性，就必须在每一篇传记中只写人物的主要特征和主要经历， 而为了使整部《史记》又具有史学意义上的真实性和完整性，就必须在其他地方补写出人物的次要特征和次要经历。 《史记》以人物为本位，往往需要在许多人的传记中涉及同一件事，为了避免重复而又能把事件叙述清楚，司马迁就在不同的传记中从不同的角度叙述同一件事，这样就既突出了每个人在这事件中的作用，又不致给人以重复之感。这是事件互见法的意义。通过人物和事件的互见法，司马迁使《史记》既有了史学的可信性，又有了文学的可读性。 ;《史记》的人物形象塑造艺术;司马迁所偏爱的人物;奋起草莽而王天下的起义者 看去怯懦无能而胸怀大志的英雄 不居权位而声震人主的侠士 胆识过人、无往不胜的将帅 血溅五步的刺客 运筹帷幄、智谋百出的文弱书生 富可敌国的寡妇 敢于同情人私奔的漂亮女子……;在描写人物一生的过程中，司马迁特别注重表现人物命运的巨大变化. 写那些建功立业的大人物，常写他们在卑贱时如何受人轻视的情形，如刘邦、韩信、苏秦。 写那些不得善终的大人物，又常写他们在得志时是如何地不可一世的情形。如项羽、李斯、田横。 在这变化过程中???充分暴露出人的诸如势利、报复心之类普遍的弱点。;刘邦微贱时嫂子不给他饭吃，父亲也不喜欢他，成功之后刘邦不肯忘记把他们嘲弄一番； 李广免职时受到霸陵尉的轻蔑，复职后他就借故杀了霸陵尉； 韩安国得罪下狱，小小狱卒对他作威作福，他东山再起后，特地把狱卒召来，旧事重提…… 这些命运变化和恩怨相报的故事，最能够表现人与环境、地位的关系，揭示出人性的复杂性。 ;司马迁非常清楚地知道：迎合社会、迎合世俗的人，往往得到幸福；反之，则容易遭遇不幸。他常常用比较的方法，表现他的这种看法。 如《苏秦列传》写才能杰出的苏秦被人刺死，他的平庸的弟弟苏代、苏厉却得享天年；《平津侯主父偃列传》写主父偃锋芒毕露而遭到灭族，公孙弘深衷厚貌却安享富贵尊荣……。;司马迁绝不赞美平庸、苟且、委琐的人生。《史记》中写得最为壮丽动人的，是英雄人物的悲剧命运。 《项羽本纪》写项羽最后失败自杀，竟用了一二千字，作为历史记载，可以说毫无必要；作为文学作品，却有一种淋漓酣畅的效果。 项羽在可以逃脱的机会中，因无颜见江东父老，拔剑向颈； 李广并无必死之罪，只因不愿以久经征战的余生受辱于刀笔吏，横刀自刎； 屈原为了崇高的理想抱石沉江…… 在这种反复出现的悲剧场面中，司马迁表现了崇高的人对命运的强烈的抗争。他告诉人们：即使命运是不可战胜的，人的意志也同样是不可屈服的。我们从中看到汉武帝时代的文化中那种壮烈的人生精神。 ;人物塑造;神情的描写;生活细节的描写;生活细节的描写;对话;韩安国下狱为狱卒所辱， 他以“死灰岂不复然”威胁狱卒， 狱卒大言不惭地说：“然即溺（尿）之！” 活现出小人物在可以欺凌大人物时不顾一切的粗野和痛快。 ;戏剧性的场景;《史记》在文学史上的地位与影响 ;《史记》所写的虽然是历史上的实有人物，但是，通过“互见”即突出人物某种主要特征的方法，通过不同人物的对比，以及在细节方面的虚构，实际把人物加以类型化了。 《史记》为中国文学建立了一批重要的人物原型。在后代的小说、戏剧中，所写的帝王、英雄、侠客、官吏等各种人物形象，有不少是从《史记》的人物形象演化出来的。 ;小说;戏剧;SJzqh7-YPGwne4*VMDtka1$SJAqh7-ZPGwne4*VMDtkb1$SJAqh7-ZPGxne4*WMDtkb1$TJAqh8-ZPGxne4*WMDukb1$TJAqh8-ZQGxne5*WMDukb2$TJArh8-ZQGxne5*WNDukb2$TJArh8h7-ZPGwne4*WMDtkb1$SJAqh7-ZPGxne4*WMDtkb1$TJAqh8-ZPGxne5*WMDukb1$TJAqh8-ZQGxne5*WMDukb2$TJArh8-ZQGxoe5*WNDukb2$TJArh8+Z