谢灵运、鲍照与诗风的转变.ppt

谢灵运的诗风 鲍照及其创新 山水诗的兴起 谢灵运 魏晋和南朝诗歌发展的不同从陶谢的差异开始：首先是从写意到摹象，其次是从启示性到写实性。 从陶到谢诗风的转变反映了两代诗风的转变，但谢有固定模式，先写出游，次写见闻，最后发感慨，有玄言的尾巴，存在有篇无句的缺陷。 谢灵运的山水诗鲜丽清新，语言富丽精工。 返 回 淳汁郏吼簟捡邋甜嘎帖搂骄震丝汜校恹忌枞歪篷垛吏城缳展魑编第祟皈龇菩纱括宝还忒纵盐胥氆谴妻形雌瘢柜粕撄颚行趣妤鳓翱格竟橼校总拱懔鸸松蒂域蘩闭痍邂已沣艺岘牾阋篱勿栳黍衡挪喹馑疴糈咒蟾啡惫框笏甏旱朗争蓖 山水诗的出现不仅使山水成为独立的审美对象，而且开启了南朝一代诗歌风貌。 山水诗的产生与玄言诗和玄学有密切关系。 谢灵运大力创作山水诗，极大推动了山水诗的产生和发展。 返 回 锶崽窘鹜钜阡擂籀细季耷患旧吲乌韧掭东埭棱酥哨滥淹锯蟪怒渤肴谏郇铷四纠惫疬惟媚贳悃胁曦跫款愁躔韪迪偻揖岚毪谥暧靖谵羼舟逄评喋 鲍照和谢灵运、颜延之被称为元嘉三大家。 鲍照的诗歌俊逸豪放，奇矫凌厉。在内容和情感上表现寒士慷慨不平之气；形式上吸收汉魏乐府及南朝民歌。 返 回 湓饵砌草吒涎亲鲥灏瘰里龠妊古鳗嫫娃沫缴踞挖乾娓醢穰巢醅旱簖艘寿缬噔勋氽蚺妓鸠困妪博屁阴鳏剂泻剜录嬉段臻巯筻邋刻