西方现代主义电影.doc

西方文艺中的现代主义 1、什么叫现代主义： 是19世纪末20世纪初在欧美国家陆续出现的以现代派相标榜的各种文艺流派的一个统称。影响较大并同电影密切相关的主要有表现主义、超现实主义等。一般而言，只有主张以非理性原则主宰创作活动的文艺流派，才应归入现代主义的行列。 2、现代主义文艺的基本特点： 在拒绝理性的前提下，使造型艺术走向抽象化，即强调艺术家要记录自己对现实事物的内心感受，并且主要反映出在观察事物对象时本人的主观情绪状态；叙事艺术则走向意识化，强调创作者要记录下人物意识的自然流动。文艺作品不再是客观存在事物的如实再现，而成为个人化的情绪反应的原始记录。 3、现代主义技巧上的基本特点： 运用歪曲、扭曲、变形、时空错乱等手法来造成震荡性的强烈效果。 A、这在造型艺术上表现为紊乱的线和点、位置错乱的空结构、违反真实的色彩配置等，特别是反映所谓精神病患者眼中的世界形象或狂乱的梦境时尤其如此。 B、在叙事艺术中，出现新的语言组织，故意的文法不通，生造的新字，词句颠倒，甚至取消标点符号等等。 4、从艺术角度看现代主义的兴起 原因： 1、在艺术上突破窠臼的强烈愿望； 2、是对艺术的模仿人生的能力产生了怀疑。 现代主义非理性倾向的基础 1、科学根据——弗洛伊德的学说 2、哲学基础——存在主义 西方电影中的现代主义 现代主义电影： 现代主义已被公认为当代西方电影中的一个流派，现代主义影片在技巧上有若干称之为标志性的特点。主要体现在两类影片中，一类是“生活流”电影；另一类是“意识流”电影。他们分别指的是用事件的无逻辑组合（生活流手法）或非理性的意识活动（意识流手法）来代替或打乱逻辑的情节结构。这两种表现方式体现在很多现代主义电影大师的作品中。 1、现代主义在西方电影中的兴起： 第一次：20世纪20年代中期先锋电影运动 第二次：20世纪50年代中期左岸派与新浪潮及其他欧洲国家的现代主义电影 2、 20-30年代的法国电影 A、法国印象派和先锋派电影 ⑴法国印象派 20世纪20年代初期为了重振法国电影，路易?德吕克发起组织电影俱乐部的运动，形成以他为中心的电影流派——印象派。 印象派电影从印象主义绘画中获得启示，试图用画面来表现感性印象。 ① 诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作为 影片的重要角色； ② 不注重影片的故事情节，着重于气氛的创造； ③追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。 印象派的形式特性 主观性的传达：通过摄影技巧和剪辑技巧的实验来传达人物的主观性，包括心理化的影像，如幻想、梦境或记忆等。 B1.欧洲先锋派电影运动 概况：欧洲先锋派电影产生于大约1925年前后的德国和法国，后期以法国为中心，晚于绘画和诗歌方面近二十年。不是以营利为目的，而要求摆脱故事情节，摆脱舞台剧影响，创造一种让画面来主宰一切的纯视觉电影。 B2.法国先锋派电影运动 1、先锋派电影运动分为三个时期： 早期（20年代中期）：受达达主义的影响； 中期（20年代后期）：以超现实主义为特色； 后期（20年代末到30年代初）：纪录电影 2、超现实主义：主要是将意象做特异的、不合逻辑 的安排，以表现人类潜意识的种种状态。那种通过可以识别的变形形象营造出的梦魇般的场景，看起来既精细逼真，又遥远陌生。这种风格被称为自然主义的超现实，代表画家有达利，马格利特等人。 《一条安达鲁狗》是布努埃尔最具代表性的超现实主义杰作。 3、先锋派电影的总体特征（一 ） ①对现实消极逃避 把电影作为抒发主观的随意幻想的手段，把幻梦作为美学的极镜。他们要求把现实世界变成梦幻，认为一个充满了潜意识活动的超现实世界是最理想的，甚至是唯一的表现对象。他们还主张把它放在比人更重要的地位，或者至少是平等的地位。他们试图创造一种摆脱戏剧情节的纯电影。 ②对艺术积极探索 盲目反对叙事，反对舞台化；主张“非理性化”，“非情节化”，“非戏剧化”。 很多影片不以盈利为目的，是比较纯粹的艺术探索，其勇气和热情令人钦佩，但是也容易陷入孤芳自赏的尴尬境地。 B3.法国的诗意现实主义 1、代表人物——让·雷诺阿 他是法国诗意现实主义的象征。 他的诗意现实主义代表作是《大幻灭》和《游戏规则》 2、雷诺阿——20世纪30年代作品的特点： ①尽量使用外景。 ②摄影机运动性强。 ③经常使用长镜头以表现场面的连贯性，即使是拍多镜头的场合，也对镜头不作细致的剪接，不追求流畅性和上下镜头衔接的完美性。 ④使用深焦距镜头，表现场面的全貌。 ⑤注重演员的作用，根据演员的特点去塑造角色，鼓励即兴表演。 ⑥通常是即兴创作，拍片时只有大纲 3、诗意现实主义的贡献 ①更新“现实”观念 “实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，