隈研吾的建筑作品.doc

隈研吾的建筑作品 作者：11级中文系汉语言文学c班某某某 学号：11xx03030xx 一、建筑师简介 隈研吾，日本著名建筑设计师，生于1954年，其作品惯用竹子、木材、泥砖、石板、和纸等自然建材，建筑融合古典与现代的风格，散发日式和风与东方禅意。其设计理念注重于人与自然的和谐共进，隈研吾也将其作品与建筑理念写入作为畅销书的著作中。 二，建筑材质 产品的材质有时能很大地影响人们对产品的看法，隈研吾的建筑作品善于采用各种建筑材料，竹木材质的自然、温和、典雅，石质的朴实、庄重、威严，玻璃制品光鲜亮丽和现代感都能让作品散发出材质特有的气息。更何况也许对于东方设计师来说，木竹之类的传统建筑材质更能引起人心中的共鸣；而新兴起的金属玻璃制品，则能够代表时代向前发展的脚步。 隈研吾注重建筑能表现出来的自然与亲切感，建筑能体现的自然与亲切能体现材质上。隈研吾的家具屋是由竹作为主要建筑材料构成的，据说为了使建筑更加坚固在作为梁和柱的竹子中加入了混凝土，竹子只是让建筑与自然更趋向融合的外壳。而且竹屋使用的竹子是经过传统方法用油浸泡，从而使建材、建筑更加坚固和结实。山林中竹子建造的房屋，是隐士般的平和，又有一种坚韧。 竹屋 而莲屋里的水元素则是附加的柔和。具有东南亚的吊脚楼的感觉。水流在房子和地面之间，制造出环绕的效果。在石料，不锈钢和玻璃的“硬朗”下，捧着莲花的水池展现出柔软，整体给人一种刚柔并济的感觉。池水的灵动使莲屋仿佛有灵性的仙子，就连池中的石块都像是浮在水面上。宁静得富有东方的禅意。就算石质和钢管代表了现代风格，那也是不改优良传统的东西结合。 莲屋 口腔博物馆外部局部 位于日本爱知的GC口腔科学博物馆则是完全由木质构成，犹如玩具般的构造更让人感到童趣。用传统的办法使木条固定而不使用钉子，精密的构造让人相信。古意中透出智慧，木质中透着传统。日本由于多地震发展的木造建筑发展的结果和人类才智的体现，更能代表建筑与自然的和谐。 高柳町社区中心是建筑师在日本的作品，透着浓浓的日式风情。首先用和纸制作墙壁，地板、门窗都有和纸的加入。屋顶还有代表原生态的稻草，似乎散发了自然的味道。做过防水处理的和纸成为一种特殊的制材，“传统的纸质拉门”，和纸，是传统的象征，处理和纸的技术，也是这个民族传统的表现。 三、外观 混凝土钢筋建筑与长方体盒子建筑都是现代普通建筑物的形象。为了让建筑更有特色，除去材质，外观的形状更能冲击游客的视觉。于是，凹凸不平的建筑，复古的斜屋顶，吊脚楼，哥特式建筑，或者带有各种民族风情的外观，比乏味的 方盒子吸引了更多人。 隈研吾的铸原木桥博物馆，第一眼看到像上海世博会中国馆的外形。看似“不可能”的建筑。只用一根柱子撑起了整个建筑，新奇得让人不太放心在博物馆内行走的人。建筑两端的电梯是全玻璃建筑，玻璃的透明使得我们可以忽略它，唯一的柱子占地小，从而营造出空中楼阁的假象。如同GC口腔博物馆一样，木条的构筑呈现出智慧和精细，显示了东方的建筑之美。 铸原木桥博物馆外观 他还有在东京一个景区设计了由斜屋顶屋子叠加起来的建筑，也是看起来不太可能的构造。建筑师总是利用人们的错觉再用专业的方式建造不可能建筑来吸引人眼球。 四、空间，让建筑消失 建筑是人居住、使用的空间，不论是传统东方的土木建筑还是西方的砖石建筑，又或是现代化到钢筋混凝土建筑，甚至是更标新立异的玻璃、钢铁材质为主建造出来的建筑物，都有它的形状，在规规矩矩的长方体或是棱角奇异地发展的建筑物都有它的空间。这种凝固的音乐发展到现今都是坚固实用的，而作为一种艺术形式，美观则是重要的表现。隈研吾的“让建筑消失”强调了“和”的建筑理念。 银山温泉浴场的Ginzan浴室，也是竹木建筑。由大片竹帘作为墙壁，既不是传统建筑墙壁的封闭也不是玻璃的透明，朦朦胧胧的有纱帘的感觉。懒洋洋的阳光透过墙壁，而不是窗户，暖黄色的光线使整个室内都洋溢着温和的气息。因为是浴场，休息的地方，所以温和的光线照在雅致的浴室里，从环境上营造出悠闲舒适的感觉，让人放松身心。这样的建筑不仅美观，而且贴心，温暖到人心里去。 Ginzan浴室 长城脚下的公社——竹屋，也是利用隔断效果营造出一种家居氛围。按建筑师的话来说，竹子的排列是粗犷的，因为他抛弃了建筑师精确的要求，并不过分的追求精确的距离，这种粗犷也许是细致到了极限，而通过这种粗犷，这种不经意间竹子距离的不一致，使建筑更趋向于自然。竖着的竹子造成了一种不完全的隔断，光线透过竹子的间隙，使室内显得更加开阔，也带了一些神秘。于是善用隔墙也是一种建筑与自然融合，达到“让建筑消失”效果的方式。 竹屋 莲屋除了建材搭配有特色，外形也很特别。建筑师通过改变建筑的外观使建筑