伊达拉里亚文化.PPT

导入课题 高中美术鉴赏第12课 米隆 《掷铁饼者》 作品表现了一个健美，富有力感的运动员的形象。刻划的是凝聚力爆发前最精彩的瞬间。运动员大幅度摆动双臂，双臂就像一张拉满弦的弓，在下一瞬间运动员就要掷出铁饼。全身重心在右脚上，膝盖弯曲。整个形体有一种紧张的爆发力和弹力的感觉，体现了一种和谐的理想之美。 米隆 《掷铁饼者》 拉霍特普 村长像 掷铁饼者三者的动态演变对比图 克罗多斯维纳斯 摆弄头发的维纳斯 维纳斯 米洛斯的维纳斯体形符合希腊人关于美的理想与规范，所追求的人体美标准，即头与身之比为1∶8。由于8为3加5之和，这就可以分割成3∶5，这就是“黄金分割律”，这个比数成为后代艺术家创造人体美的准则。 1 8 拉奥孔 拉奥孔位于雕像的 中间，处于极度的恐怖和痛苦，极力的想把自己 和儿子从两条蛇的纠缠中挣脱出来。三个由于痛苦而扭曲的身体，所有的肌肉运动都达到了极限，表现出在痛苦和反抗状态下的力量，紧张而惨烈的气氛迷漫着整个作品。 表情非常痛苦，扭曲夸张的五官，卷动的头发，挣扎的双肩，紧绷的胸部，紧缩的眉宇，使人看到肉体上、精神上最深刻的痛苦、恐怖、焦虑。 胜利女神 雅典娜 自杀的高卢人 拳斗士 公元前一世纪 青铜 高128厘米，现藏于罗马特尔梅国立美术馆 “罗马不是一天建成的。” ☆公元前1000年左右，罗马就已经有人居住； ☆伊达拉里亚人统治罗马长达200年之久，处于奴隶制时期； ☆公元前509年，罗马人赶走伊达拉里亚人统治城邦，罗马进入共和时期； ☆公元前2世纪，罗马占领希腊； ☆公元前27年1月16日，罗马元老院将将“奥古斯都”的称号赠与屋大维，罗马进入帝国时期。 卡庇托利母狼，伊达拉里亚文化，现藏于罗马市政博物馆 罗马建城的传说：努米托尔国王的弟弟阿穆利乌斯推翻其统治，并将他的一对双胞胎罗穆路和瑞穆斯放入篮子中丢人台伯河；这对兄弟被河水冲上岸，并被父亲战神马尔斯派来的母狼抚养长大，不久，被牧人发现收养；他们长大以后，杀死仇人，把国家还给外祖父。他们在母狼被母狼找到的地方建立新的城市，后来罗穆路杀死了瑞穆斯，以自己的名字命名这座城市为罗马。 《捧着祖先头像的罗马人》 在罗马葬仪上，送葬人要捧着祖先的遗像参加葬礼。 写实手法，着重刻画头部，身体被繁复的衣褶覆盖，质感很强，与头部形成繁简的对比，更加突出了头部的个性特征。 《陶棺上的夫妇像》，伊达拉里亚文化 伊达拉里亚人把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们往往将肉体火化后置入陶制的棺中并在墓室中安置墓主人的雕像。这些雕像有单人的，也有夫妻两人的。这类墓葬雕像有一定的程式：取坐卧式姿态，橄榄形眼睛呈微笑状。它类似希腊古风时期的人像雕塑。 从《持矛者》到《奥古斯都像》 罗马雕塑艺术进入帝国时期以后，鲜明地成为歌颂君权、颂扬帝国武功的重要手段，从而使帝王贵族的肖像雕刻极为发达。 古典结构罗马化：凝视的目光和指向性的手势。 这尊雕像着意美化这位皇帝：身着罗马式盔甲，左手持着象征无上权力的权杖，右手指引方向，有趣的是在右腿边雕着一个小爱神，造成高矮的强烈对比。这种对比的含义说法不一，有的说是暗示古罗马是爱神维纳斯的后代，更多人认为可能是以爱神象征仁爱，以此表明奥古斯都不仅是伟大的军事统帅，而且是仁爱之君。 奥利略骑马像 奥利略是古罗马“五贤君”之一，是崇拜柏拉图理想国的哲学家。政治斗争的现实和自然灾难使他的理想一一破灭，成为对前途悲观失望的没落君王。同奥古斯都那坚定、沉着、居高临下的气势完全不同，他骑在马上挥动右手但无目的，神态也显出不确定性，而坐骑的精神气质与人也一样。他更多地像个哲学家而少有统帅的气概。 君士坦丁像 问题一 古希腊罗马雕塑为什么会以裸体为主要表现形式？ A 城邦制的国家经常发生战争，冷兵器时代对公民的强健体魄有要求。B 希腊神话的神人同形同性的特点C 裸体竞技的风俗，如古代奥林匹克运动会，给艺术家创造有利条件D 地中海式气候温暖湿润。 问题二 古希腊罗马雕塑的异同点？ 相同点：“罗马人在征服希腊的同时又被希腊的文化艺术所征服“。罗马艺术是希腊艺术的继承者，都发展成写实的风格》不同点：希腊艺术多表现诸神题材，完美化，理想化。罗马艺术更关注现实生活，讲究实用性，肖似性。 米开朗基罗·波纳罗提（1475～1564年） 米开朗基罗不仅是一位雕刻大师，还是一位杰出的绘画家，他赋予艺术以力量与激情，以男人体来表现力量、激情和英雄气魄。 图7 米开朗基罗像 图8 大卫，1501-1504年，大理石雕塑，高434厘米 《大卫》画家在29岁时就完成了这件杰作。大卫像高达2.5米，而且要放在高大的基座上，因此米开朗基罗为了使这尊巨大的雕像获得良好的视觉效果，将人像上半身的手臂和头部的