小提琴制作基本知识.doc

小提琴制作基本知识 HYPERLINK 图1．云杉树 提琴的面板是用云杉树制成的，云杉就是我们大家熟悉的“圣诞树”，当然能够用来制作提琴的，必须是胸径不小于40厘米的巨大的“圣诞树”。云杉树生长在海拔1500米-- 近年来，东北的森林资源告罄，乐器材料商开发材料来源，有从四川、云南、西藏采集的紫果云杉、麦吊云杉等，有从新疆采集的新疆云杉，还有从前苏联进口的西伯利亚云杉。一般来说，西南云杉的树径大、品种较多，颜色由白色到暗红色、黄色都有，西南云杉材料年轮均匀，由于出产地域广、品种多，其品质各异；新疆云杉的树径也很大，年轮均匀，晚材率较高，色泽白，弹性很好，缺点是易变形、开裂、较脆；西伯利亚云杉的材质很像欧洲的阿尔卑斯山云杉，色泽白，声学品质较好。 图2．云杉木材和琴板 选择优秀的云杉是从选树开始的。相传古代的制作家们在树林里用斧背敲击树木，从声音判断材质的声学品质，而现代的制作家往往从储木场已被伐倒的、锯成木段的圆木中去寻找优良的木材，从圆木的端面可以看到年轮的情况，从伐木的断口可以看到木质的大致情况。 云杉圆木的剖切和一般木材的剖切方法是不一样的，一般材料从原木加工成板材时都使用弦切的方法，但制造提琴的云杉是采用径切的方法。径切木材不易变形，保持了木射线的完整，因此提高了木材的横向弹性模量，径切材料的形状就像一块“西瓜瓣”。以临近的两块木材为一组，在外表部份胶接，就形成一个天然的三角形，正好可以用来制造小提琴的弧形的音板，这样的用材设计使琴体的两侧完全对称，有利于振动，真是一个绝妙的好办法。 云杉是自然及合成的材料中声学品质最好的，因此大部份西洋弦乐器的音板，如钢琴、提琴、吉他、曼陀铃都是用云杉来制作的。 图3．枫木。虎纹背扳 提琴的背板、侧板、琴头都是用有美丽的“虎纹”的槭科的枫木制成的。如果说到秋天叶子会变红的枫木，大家都很熟悉，但并不是所有的枫木都可以拿来制作提琴的。高级提琴的“虎纹”是树木生长中出现的一种异常现象，原本木纹是顺直生长的，但有一部份枫木(出现的概率不到千分之一)突然生长出波状的纤维，这种有波纹的木材制造出来的乐器有着丝绸般的光泽，自然成为非常珍贵的材料。 早期的提琴的背板，有用梨木的、杨木的、桦木的、樱桃木的，但声音都不如枫木，慢慢地，用云杉和枫木匹配来制作提琴的方式就被固定下来。 欧洲的枫木产地是在巴尔干地区，意大利的波河流域也有出产。意大利枫木的花纹很细，不如巴尔干地区的美观，但声学品质却很好，有许多世界名琴都是用意大利枫木制作的。 中国提琴制作业传统用东北地区的“色木’制造提琴的背板。“色木”也是枫木的一个种类，东北的“色木”较硬、较重，制成的提琴声音脆亮，但泛音不够丰满。近年来西南地区也开发出许多可以用来制造提琴背板的枫木种类，其中有川滇三角枫、五角枫等，树径大，木色白，花纹很好，但与欧洲出产的枫木相比弹性略弱，较软。 图4．图片—样板 提琴的形状和尺寸在300多年前就基本确定下来了，虽然300年来不断有人想设计出更好的提琴，但至今尚未有人能作出超出前人的设计。大多数现代的提琴制作家们都参照像尼古拉·阿玛蒂、安东尼奥·斯特拉地瓦里和瓜纳里这样的古典大师们设计的琴型。如果我们手头有一些世界名琴的样品，当然就比较容易复制它们的外轮廓线，测量它们各部位的尺寸，但是大多数的制琴者没有这么好的条件，我们只能从图片上来拓制琴的轮廓，从资料上来获得有关的详细尺寸。应该注意的是虽然有很多图片注明是1：1的尺寸，但是纸张在不同的湿度条件下是会伸缩的，因此必须要以实际测得的或者是资料上记载的尺寸为准。取得了正确尺寸的图片后，可以用半透明的塑料板把轮廓线描画下来，制成外形样板，再根据外形样板向里缩进一定的尺寸(一般是3．4—3．7毫米) 图5．样板—琴模 有了样板之后，我们就可以开始制造琴模，琴的模具是由实木或者多层板制成的。古典意大利提琴制造家使用内模具，而法国学派的制作家、工厂和部分现代制作家使用外模具，两种模具各有优缺点，这里介绍的是内模具的制作和使用方法。 内模具的厚度是12mm，位置在侧板的中央略靠面板一侧，在制作内模具时，要特别注意两侧中线必须对齐，如果两面的中线没有对齐，会导致整个工作的失败，在绘好中线后，用内模样板画出内模外轮廓曲线，然后画出角木、首木、尾木的位置。一般首木的尺寸是5x 2cm，尾木的尺寸是4.5x2cm：角木的长度是2cm，宽度在1.5—2cm之间。 在内模板上画好轮廓线后，通过锯、锉、刨等工序制成内模，注意所有的面必须与内模板的平面成精确的90度，内模具在制成后可以标明琴型、制作者、制作日期，并涂上几遍虫胶片以保护模具不受潮气和灰尘的侵蚀。 图6. 粘合角木、首尾木 四块角木和首木、尾木共同构成了提琴的“顶梁柱”，成为连接侧板