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第二章 汉字字体种类简介 一、字体与书体的区别： 字体是汉字的点画结构在不同历史时期所表现出来的不同形态，如甲骨文、金文、篆书、楷书等。 书体是被社会所承认的特殊的书写风格，如柳体、欧体等。 两者的不同：书体属于个人的创造成果，而字体却是约定俗成的社会实践结果 4.圆转代方，点画简化。 行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那样略方的交角，常以浑圆的弧线出现 。 由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些。 二、行书的结体特点 ? ? 1．重心平稳，欹正相错 。 重心平稳是书法结体中最根本的一条规律。由于行书处于动势，不能象楷书、隶书、篆书那样求结构平稳，而是在一种相对的运动状态中使重心保持平稳，犹如人在跑步时，身体前倾而不倒。行书的体势有欹正之别。 所谓“正”者，即体势端庄平直，疏密匀称，相互照应，其点画的长短、疏密都受到“法”的制约；所谓“欹”者，即体势欹侧、跌宕起伏，纵横参差，富有意趣，给人以一种豪放之感。 行书的结字，应寓平于险，或寓险于平，亦即“势似奇而反正”。“欹”即在平正的基础上，适当地挪动、改变、转换点画和偏旁部首的位置和角度，产生一种险绝的姿态。 《衡方碑》 《张迁碑》 《礼器碑》 《石门颂》 楷书： 魏碑、唐楷、小楷 楷书由隶书演变而成的。东汉之后的三国至魏晋南北朝，是隶书向楷书过渡时期。南北朝分流，唐代达到登峰造极，此后一直延用至今。 东晋以后，南北朝对峙局面形成。北方由拓拔氏统一，建国号为“魏”，史称北魏。由于北朝盛行佛教，不禁立碑，石刻艺术得以发展，形成我国书法史上的一大奇观，为唐代标准楷书的创建奠定了基础，对后世楷书的发展产生了极大的影响。 魏碑虽然在运笔、结构上带有一定的隶意，但它的运笔迅起疾收，点峻利，转折外多以侧锋取势，形成内圆外方、外刚内柔、钩提力送。撇捺重顿的特点。结构则疏密自然，纵横倚斜，错落有致，形成了一个时代书法艺术的高峰，也为唐代之后的书法的发展奠定了雄厚的基础。 魏碑书法初步归纳为三大流派。 （1）方笔流派。笔画横平竖直，锋棱森挺，转折成角，点画犀利如刀切，刀法意味浓郁。结构则大多紧密，体势峻拔，或扁或方，风格犷悍。《张猛龙》最有代表性。 （2）圆笔流派的有《郑文公碑》。《郑文公碑》历来被认为是魏碑上品，运笔圆润遒劲，力度内涵，点画曲折多变、波动多姿，结构疏密自然，气势畅达。具有篆势、分韵、草情的艺术特征。 （3）方圆笔兼用流派，此派有《张黑女》。 还有用笔结体杂揉类。如《泰山金刚经》大摩崖石刻，字大逾尺，气魄宏大，笔力劲健，字体在篆、隶、楷之间。 （3）方圆笔兼用流派，此派有《张黑女》。 《张黑女》方圆兼用的运笔，形成了多样化的美感，方笔风健劲挺，圆笔圆浑秀逸。它的方笔大都在撇、挑的起笔和横折转角处，在短横、短竖中间用之，而在撇中起笔一端的二角都是呈方势，配合着短挑起笔一端和波笔出捺时顿提形成的方势，以及横折处的方势，就构成了它的笔法中成方的成份。它的圆笔大都在点，撇的未笔，长横笔、长竖的末端等，以及运笔的秀逸圆融之势，就构成了它的笔法中圆的成份。 还有用笔结体杂揉类。如《泰山金刚经》大摩崖石刻，字大逾尺，气魄宏大，笔力劲健，字体在篆、隶、楷之间。 唐朝楷书艺术极为繁荣，是书法史上楷书高峰。 1、欧阳询 他的书法,以隶书为最.究其用笔,圆兼备而劲险峭拔,“若草里惊蛇,云间电发.又如金刚怒目,力士挥拳” 。 代表作《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文,记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事. 此碑用笔方整,且能于方整中见险绝,字画的安排紧凑,匀称,间架开阔稳健。明陈继儒曾评论说:此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也.明赵涵《石墨镌华》称此碑为正书第一. 2、颜真卿 博采众书，融汇变通，创出了丰腴端庄、气势雄浑的“颜体”，从书法的本体上反映了唐代艺术共同的美学精神，是时代的审美意识与艺术观念在书法世苑中的能动展现，与唐画的丰丽，唐塑的丰满、唐诗的丰采是互为呼应，一脉相承的是盛唐的时代的精神面貌的反映。 著名的楷书作品有《勤礼碑》、《告身 贴》： 运笔稳健厚重、遒婉丰腴，线条血肉丰盈而筋骨内蕴，有体积感和立体感。特别是在捺笔的出捺时，先按后提，形成鹅头形，使笔画饱满圆润而力透纸背。其结构端庄宏放，气势宽绰。“细筋入骨，”宽博雄健风格的“颜体”字，对后世书法影