课件：第九章中国民族音乐简介.ppt

五大声腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔、本土腔 1、京剧：是清代末叶在北京地区形成的戏曲剧种，约有二百多年的历史。乾隆年间安徽的四大徽班进京，与湖北的汉剧融合，吸收昆腔、秦腔的精华，形成京剧，被称为“国剧” 四大行当（角色）：生、旦、净、丑 四大名旦：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云 曲例：1《智斗》 选自现代京剧《沙家浜》，系北京京剧团汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛恩厚等人根据沪剧《芦荡火种》改编。《智斗》是第四场。 阿庆嫂（旦）：机警、沉着。 胡传魁（净）：粗鲁、无能。 刁德一（生）：阴险狠毒多疑。 ? 在现代与京剧时空交错夹换的《花田错》MV中，力宏以现代人闯进京剧世界里，与女主角谈了一场恋爱，贯穿整支MV，将女主角时古时今的角色比喻成“京剧”，像是力宏与京剧谈恋爱，彼此水乳交融，犹如力宏这次“chinked –out”第二章的音乐概念，现代西式RB与京剧巧合结合！原本《花田错》戏码是一个发生在花田里、一位千金小姐与穷书生邂逅的浪漫爱情喜剧；为了让MV与音乐概念结合，唱片公司整支MV斥资150万元，除了请到国家级京剧演员来现场演出、以及曾帮郝柏村票戏时化妆的专业京剧化妆老师来帮女主角化花旦妆；更采用专业电影美术来做后制布景、斥资重金租来古董级的道具诸如屏风及桌子椅子，让整个场景超级逼真！此外，力宏还将在进录音时请的五位专业京剧乐器老师到MV现场伴奏，可说对于每个小细节都非常讲究，让整支MV充满浓浓的京剧味儿，也让力宏穿梭在现代与古代时空，与女主角在美丽的花田及京剧场景与女主角谈情说爱，犹如电影一般精彩！ 2、本土腔： （1）黄梅戏：是安徽颇负盛名德戏曲剧种之一。源于湖北黄梅一带的采茶歌。 曲例：《天仙配》 （2）豫剧：是河南的地方戏，又称河南梆子。已有二百多年的历史。主奏乐器为板胡，用梆子击拍，生腔比较刚劲、豪放、开朗、粗犷，旦腔则比较婉转、圆润、优美、质朴，具有浓厚的乡土风味。 曲例：《谁说女子不如男》 （3）平剧：是我国北方的地方戏曲剧种之一。流行于河北、天津、北京和东北等地区。采用板胡以及梆子锣鼓伴奏。 曲例：《花为媒》 5、民族器乐 民族器乐的分类： A、八音分类法：金、石、土、革、丝、木、匏、竹 B、演奏法角度：吹奏、拉奏、弹奏、打击乐器 C、声源物理性：体鸣、膜鸣、弦鸣、气鸣 演奏形式： A独奏 B合奏 独奏：吹奏乐器、弹拨乐器、拉弦乐器、击奏乐器 1、笛子：古称“横吹”“横笛”，声音明亮清脆，既可演奏优美抒情的旋律，也擅长活泼跳跃的曲调，表现力相当丰富。自南北朝后分开，北方称梆笛，南方称曲笛。 曲例：古曲《鹧鹄飞》陆春龄改编 2、唢呐：民间俗称喇叭。主要用于婚丧礼仪、常为歌舞和戏剧伴奏。唢呐的音色高亢、明亮，富有热烈奔放的色彩。通过气息的控制，能改变音色和音量，吹出清幽柔静的旋律，音乐变化丰富。 曲例：《百鸟朝凤》 3、二胡：也曾称为胡琴、南胡，是由胡琴发展而成的。二胡的音色优美，具有独特的音乐特点。一般擅长于表达绵长不断的思绪，音乐抒情委婉感人。 曲例：《二泉映月》华彦钧 《光明行》刘天华 4、京胡：俗称胡琴，是在清乾隆末年随着皮黄腔的形成和发展而出现的一种拉奏乐器。音色高亢、明亮。 “夜深沉，独自卧，起来时，独自坐。有谁人孤凄似我？似这等削发缘何？”——昆曲《思凡—风吹荷叶煞》 曲例：《夜深沉》 5、筝：弹拨乐器，又名“古筝”“秦筝” 曲例：《渔舟唱晚》 《梅花三弄》 6、琵琶：弹拨乐器，又名“批把”，是以演奏手法命名。“琵”和“琶” 原是古代弹拨乐器两种演奏手法的名称。 演奏手法和风格上划分： （1） 琵琶武曲：结构庞大，擅长以写实性和叙事性为主题，绘声绘色、段落分明。 曲例：《十面埋伏》、《霸王卸甲》 （2）琵琶文曲：以概括性和抒情性见长，往往以简朴而清新的旋律表达内心深处的倾诉，以及令人想望的意境。 曲例：《夕阳萧鼓》、《月儿高》 （3）琵琶大曲：综合应用武曲、文曲的表现手法和演奏风格，不受文武曲的束缚，演奏上更加自由活泼。 曲例：《水龙吟》、《龙船》 笙曲《抬花轿》、阮《走进新时代》 柳琴、阮、月琴 合奏乐 1、丝竹乐：有江南丝竹、广东音乐、福建南音、潮州弦诗、云南纳西族的白沙细乐等。 （1）江南丝竹：流行于上海、苏南、浙西一带。一般由二至七、八人组成，常以二胡、笛子为主要乐器，其他乐器还有小三弦、琵琶、扬琴、笙、鼓、板、木鱼、铃等。音乐风格欢快活泼，轻巧流畅，婉转柔情，具有浓郁的江南民间音乐风格特色。 曲例：《春江花月夜》、《霓裳曲》 （2）广东音乐：流传于珠江三角洲一带。音乐跳跃活泼，流畅自然，