课件：清代彩瓷汇总.ppt

高40.2cm，口径19.2cm，足径21cm 瓶口外撇，短粗颈，颈两侧堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。瓶内套一直腹小瓶，与外瓶颈部相接，可以转动。小瓶白釉地上饰粉彩。瓶颈与肩两部位，各绘12个开光，上下相对。颈部开光中有楷书“万年”、“甲子”及篆书天干名；肩部开光内篆书地支名。腹部饰黄地轧道的缠枝花纹，并镂空出4组四季园景开光景窗，透过景窗可以看到套瓶上的婴戏图，童子们或骑马、或打太极旗、或持伞盖、或击鼓、或打灯笼，千姿百态。瓶之象耳、口沿及镂空景窗边缘部位均施金彩。瓶内施松石绿釉。底青花篆书“大清乾隆年制”六字款。　此瓶的口、颈部位皆能转动，尤其是颈、肩部开光对合组成一部万年历。瓶体须三部分分别烧绘，在工艺过程中，各部位的收缩比例要控制好，避免在组装、粘接、补彩后出现纰漏。这件陈设器是乾隆八年（1743年）后特制的新式品种。 粉彩镂空转心瓶 现藏故宫博物馆 粉彩将中国传统绘画艺术完美再现于瓷 器之上，充分展示了工笔与写意之美。 　　上海博物馆藏品，乾隆粉彩八仙过海大方瓶中的张果老。从细腻的构图上可以看出清代御厂绘画的严谨程度以及色彩多样性。 光绪三十年至宣统二年，当时清政府想拯救衰退的局面，提出了 “振兴实业”的口号，在中国瓷器手工艺中进行了一些改革，成立了陶瓷工业公司, 先后建立了七个新式瓷厂。 　　　　 黄地粉彩花卉葫芦瓶 清代光绪年间慈禧太后的专用瓷品， 此 瓶加粉彩花卉纹，勾画了一幅春园小景图， 器底署“永庆长春”款，现藏故宫博物馆。 　 　由以熊希龄为首创办的湖南醴陵瓷业公司创烧 釉下五彩瓷 日本釉下五彩瓷 清末 釉下五彩花卉八哥大瓶 高45厘米 釉下五彩的特点 装饰方法：釉下彩绘，色彩柔和淡雅 作品画面：采用中国水墨画技法，同时吸收西洋画法，注意光线明暗和投影，透视感较强，用笔施彩圆劲老辣，构图简洁洗练，独具风采。 清雅、温润、素洁、静美的釉下五彩的问世，受到国内外的欢迎。这种新式瓷画在1907－1915年间，曾参加过国内南洋劝业会和国外巴拿马、意大利世界博览会，均获得一等金牌荣誉奖章。 釉下五彩58厘米国色天香香港回归十周年纪念瓷 釉下五彩 57cm富贵吉祥 05年赠给宋楚瑜用瓷 釉下五彩 釉下五彩 THANK YOU SUCCESS * * 可编辑 黄地珐琅彩梅花纹碗，高6.2cm，口径12cm，足径4.6cm　　碗口微外撇，弧壁，圈足。内壁白釉无纹饰。外壁施黄彩地，纯净无瑕，上绘梅花一株，虬枝横斜，红、白两色梅花娇美艳丽，一侧题五言诗：“只言花是雪，不悟有香来。”诗句上首署篆印“先春”一方，下首有“寿古”、“香清”二印。底足内蓝料彩楷书“雍正年制”四字款。 　　此碗造型为侈口，弧形浅壁，平底，矮圈足，为宫碗典型的造型，胎体、胎质均整细白，内外全施白釉。碗内洁净晶莹，外壁面再施以绿色珐琅料为地，釉厚均匀无瑕，再彩绘芙蓉、桂花、野菊、奇石等纹饰，布局疏朗雅致，线条流畅生动，花叶写实逼真，另一面则以黑彩书款：「枝生无限月，花满自然秋。」将诗句、闲章、绘画融合于一器，显现雍正珐琅彩的尊贵与精巧。圈足底不施釉，有宋体字蓝料款「雍正年制」。 清 雍正 珐琅彩芙蓉桂花碗 胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗，清雍正，高4.5cm，口径9.2cm，足径3.6cm　　碗撇口，深腹，圈足。碗内施白釉，内壁模印鹭鸶莲花图。外壁以胭脂红为地，上饰三个团扇形开光，开光内分别绘“寿山福海”、“福寿万代”、“竹梅双雀”图。开光之间以绿、紫、黄等彩描绘皮球花纹。外底绘一硕桃，桃实内以胭脂红彩楷书“雍正年制”双行四字款。　　这种集模印、彩绘于一体的装饰方法在雍正珐琅彩瓷器中极为罕见。此外，这种将年款署于一枚桃实中的作法也是非常独特的。 珐琅彩雉鸡牡丹纹碗 高6.6cm，口径14.5cm，足径6cm 　　弧壁，圈足，底有蓝料正楷“雍正年制”四字款。碗胎体极薄，属于半脱胎，内外釉白如雪，莹润如玉。碗外壁一侧绘雉鸡牡丹花，另一侧题墨彩诗句，色彩鲜艳雅逸，画法精工绝伦。画面中心是一雄雉鸡，在山石牡丹丛中寻食，尾翼上的各色羽毛绒光如绢，绚烂夺目。雉鸡的头颈是滕黄色，背部蓝绿相间，腹腿铁红，尾羽赭褐色。周围的山石花草以粉红、藕荷、杏黄、淡黄、水绿等娇嫩颜色相衬托，直如一幅工笔花鸟画般美妙动人。又配五言行草书体诗句：“嫩蕊包金粉，重葩结绣云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳丽”及“金成”、“旭映”。 自行研制珐琅料大获成功 　　雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。具有典