市场经济对戏剧发展的积极作用.doc

市场经济对戏剧发展的积极作用 当今世界大多数国家都实行了市场经济体制。由于市场经济是开放 型的自由经济，竞争就成了市场经济的基本特征，而竞争的实质是参与者 围绕市场为获得各白的利益而展开的斗争。戏剧作为文化市场竞争屮的一 个主体，必然在文化市场中与其他艺术种类展开竞争，同时受市场经济大 潮无情地冲击。因此，自我国社会主义市场经济确立以来，时闻对市场经 济消损戏剧发展的批评之声，却少见论述市场经济对戏剧发展积极影响的 文字，我以为这是有失偏颇的。我一直认为，我们戏剧工作者应该以一种 积极的姿态去构建新的精神世界与戏剧世界。当然，批判的姿态、立场是 不应放弃的，但最为重要的是应该面向现代文明去批判现实，而不是站在 传统价值立场上去批判现实。由于戏剧是从悠久的历史中走来的，它在强 大的惯力作用下，往往对构建新的戏剧世界缺乏应有的思路，从而显得被 动无奈，缺少发展的活力。辨证唯物主义观点告诉我们：一切事物的发展 都有一定的规律，当适应客观规律时，事物就会繁荣发展，否则，就会消 亡。戏剧也同样如此。下面就市场经济对戏剧发展的积极作用，从三个方 面加以论证。 在市场经济人潮冲击下，戏剧迅速从社会中心位置被挤到社会边缘, 一个剧目、一场演出令万众注目的黄金时代已经一去不复返了。这未免让 一些心理失衡的戏剧工作者愤愤不平，并从精神滑坡的社会环境、从戏剧 本身远离现实的创作倾向等等多个方面加以检视、批评、指责。偶有关 注现实、反映生活之力作引起公众关注，则惊喜万分，必欲大力张扬之。 这白然有其合理的一面，但不可否认，这里也有“戏剧黄金时代情结”在 似隐似现地起着作用。 在我看来，戏剧在一段时间内退向社会边缘，未必不是一件好事。我 国在长期的 封建社会中以自然经济为社会土壤，以血缘关系为联结人 际关系的纽带，伦理本位的产生就是必然的了，对外部世界及自身的关注、 研究也多在社会关系、人际关系等层面上展开。而戏剧，作为伦理教化的 有效工具，作为变革社会的有利工具，自不待言会受到社会上下的普遍重 视。在戏剧发展的历史长河中，在民间有唐明皇与梨园的传说，正史巾有 明清以来皇帝喜爱戏剧的记载，这说明，古代统治者将戏剧的教化功能强 调到极端的地步。而如今，市场经济大潮汹涌澎湃，经济法则成为调节社 会运行、调整人际关系的杠杆，戏剧对社会的直接的实践性能就迅速衰退， 而更多地回归到自身的精祌陶冶功能上来了。这是十分可喜的一种历史进 步。从根木意义上讲，戏剧影响人的心灵的潜移默化特征就能够得以凸现。 而那些指责市场经济影响了戏剧进步与发展的人，不是站在现代文明的角 度上重新确立戏剧的位置，而是站在传统的、落后的观点上去看待市场经 济与戏剧的关系。究竞是市场经济影响了戏剧的发展，还是戏剧不适应市 场的运行？显而易见，由于市场经济的影响使戏剧恢复了本来的面目，这 是有益于戏剧发展的。 二） 市场经济不可抵抗地冲击了原有的戏剧生产运作方式。那就是，过去 的剧本创作、排练、演出都为一定的行政机构所制约，所以，难以做到真 正的“百花齐放，百家争鸣”。而在市场经济浪潮下，随着伦理本位的瓦 解，戏剧从社会的中心位置退出，从剧本创作到排练演出，狭义的“官办” 色彩越来越弱，“民办”色彩愈来愈强。这至少体现在以下三个方 第一，适应市场需求，更多的是适应、引导民众而不再是适应某种指 令。宁夏回族自治区十年前创作的话剧《这样的庄稼汉》就是一例。正当 农村解决了温饱问题之后，农民们思索探讨如何利用自然资源和剩余劳动 力来发展经济的时候，《这样的庆稼汉》为农民们引了路。此剧不仅有一 定的艺术性，演出3 0 0多场，而且为农民脱贫致富奔小康引出了一条新 路。 第二，一些企业为了在市场屮扩大、提高自己的知名度，利用戏剧演 出来宣传自己 的产品，沿海发达地区还有以企业或名牌产品命名的剧 团（剧社）。这样，就更多地体现了某一经济实体或经济利益体现者的愿 望，而不是体现某个行政机构的意志。 第三，目下已成立了许多民间业余剧团，大多依托于某个社会部门或 社会团体，由于其领导方式、资金来源都属于市场体制而非行政机构，所 以其民间色彩甚浓。当然，也有些业余剧社由于对适应市场缺乏一个正确 的认识，肓目迎合部分观众的低级趣味，从而丧失了戏剧的品位。由于人 们对市场经济认识不够全面、正确，所产生的一些拜金主义不良倾向，使 戏剧非但未能体现经济生产者的声音反而沾染上了铜臭；由于文化市场管 理机制不够健全，而使某些剧0掺杂了不健康的东西，这类现象，在前几 年屡屡发生。如有的村子唱“神戏”。人们对这种现象曾产生过忧虑，也 进行过批评，这完全是应该的。但仅仅对这些现象批评一下仍是不够的， 还应该淸楚地看到在市场经济体制下，上述三个方面的情况对原有戏剧生 产机制进行解构的积极意义。新的戏剧生产机制是应该在这种解构基础上