明清时期室内设计风格.docVIP

明清时期民居的室内设计 摘要：明清时期民居的室内设计主要由室内陈设和室内空间形态两大部分构成。本论文主要的以明清传统民居徽州民居为例，讲述明清时期的室内设计风格，探讨室内空间形态和室内陈设两个不同体系对于民居的影响。 关键词：室内陈设 明清民居 室内设计 一简述中国传统室内设计的发展历程 中国古代家具产生于新石器时代，人们的生活方式决定了家具的发展方向。在远古时期，人们在满足了正常的吃穿外，家具也开始占据重要的地位。在当时生产力水平低下，居住空间矮小，人们主要是席地而坐。为了避免潮湿、寒冷，在地面上铺设兽皮，干草。最早的家具——席就产生了。夏商周时期是家具的萌芽时期。在夏商周时期，人们最主要的方式是祭祀活动，通过祭祀活动来祈祷国泰民安，风调雨顺，所以部分礼器就起到了置物储存的作用。青铜器达到鼎盛时期，并且出现了髹漆镶嵌家具。春秋战国时期，生产力发展，社会呈现百家争鸣的学术气氛，家具一改商周时期的神秘庄重，春秋时期的家具精雕细琢，集绘画、雕刻于一身。特别是战国时期，生产力水平提高，木材加工方面出现了鲁班这样高超的工匠，并且炼铁技术的发展也为家具的发展提供了有利的条件，家具的品种增多。生为漆器所代替，漆髹饰的出现，一则是为了美观，显示身份，二则是为了对家具的保护。室内在中轴线上建有门堂两座主要建筑，没坐建筑的平面布置均采用均衡对称的方式。两汉时期，仍然是席地而坐的起居方式，漆木家具占主导地位，汉时期，以床榻为中心，经济的发展使建筑技术日益精湛，出现砖木结构，居室才用了帷帐，出现了屏风。民居建筑在结构类型、单体和组合等方面都达到相当成熟的状态。中型以上的住宅都具有明显的中轴线，并以四合院组成的建筑群体为基本单位。中型大住宅用回廊包围起来的封闭式四合院。东汉时期，在技术上已经使用了砖墙，也出现了木构架的几种形式，包括抬梁、穿斗式、干阑、井干结构等形式。魏晋南北朝时期，佛教的传入，出现了新的起居习惯，为隋唐的垂足而坐奠定了基础，与席地而坐并存，席地而坐仍占主导地位。隋唐呼气，中国传统的木结构，即以木架构为骨干，墙只是围合结构，是从此开始。唐朝时期贞观之治使经济达到空前繁荣，家具的特点浑厚、丰满、宽大。装饰上更加华丽。佛教的传入，开放的社会环境，外族人的到来，似的外来文化进入中国，是席地而坐到垂足而坐的重要转折点。宋朝时期，是垂足而坐的确立期，是高形家具的形成阶段，一反唐朝的浑厚、丰满，继承和发展了五代的简洁秀气，也带动了其他室内陈设的快速发展。成套家具业开始出现，隔扇门、落地罩等形式，改变了空间的形态。到明清时期，经济空间繁荣，达到鼎盛时期，商业的发达，手工艺人增加，中国的家具和室内陈设达到成熟、完备时期。品种和样式的丰富多彩，也影响到了明清时期的空间形态的变化。摒弃了砖劵结构的无梁殿，以及在深厚黄土中营建窑洞式的洞式穴居，建造了很多大型的木构架住宅。 二．明清时期的室内空间形态 明清时期民居的室内设计主要由室内陈设和室内空间形态两大部分构成。室内陈设指的是通过相应的室内布局与装饰，在满足室内生活基本需求的前提之下对家具、灯饰、器物、工艺品和植被等的设置，来提高屋主审美情趣和生活情操。陈设的基本内涵是依附于建筑结构的基本构架之外的具有可变性的一种个人的生活品位的体现。室内空间形态在明清时期被称作小木作，只要是民居用来给房屋的内外檐起到装饰美感作用。比如常见的门窗的挂落等，主要为了通过这些装饰元素是整个建筑体做到内外视觉的统一。还有传统元素例如博古架、柜壁、屏风的使用主要为了分割空间，使居住空间与布局更为合理，符合居民的生活习惯，起到功能为主方便生活的目的。所以中国传统民居在设计与陈设上是两个不同的方向，民居设计注重文化而陈设注重功能，这与现代的室内整合性设计是不同的 2.1室内空间形态的变化 明清时期室内空间按其结构形式的变化，呈两条路发展，第一，室内空间的简化，为了最大化的使用空间，其室内构架的构成向简化的方向发展。首先是室内柱式的简化，明代时期将猪头的卷刹改成斜批，取消柱子侧教的做法，用室内通柱等方法将柱式进行了简化。其次是梁枋类的简化，逐步取消了月梁的使用。室内斗拱的简化，主要表现在它的体量上，斗拱的尺度更小了，斗棋与殿屋的比例也大大缩小。第二是室内空间的繁华就是为了追求室内观感上的多样化，装饰构成向繁华的方向发展。明代的室内风格仍然保持了稳重大方的风格。清代的风格是繁琐，主要表现在梁和斗拱上。装饰纹样的繁琐。 2.2以徽州民居为例，讲述明清民居的室内空间形态 徽州居住模式是历史上徽州人民在长期 的社会实践中，所创造的。无论是物品的文化内涵上、生活制度上还是在人们的精神层面都有着深厚的文化内涵。 明清徽州居民的室内空间是对立统一的，各个空间组成要素是有规律的进行统一，这种统一既包含了对立、虚实、均衡之间相辅相成，形成对称的平衡。