视听语言复习题.doc

一、填空题 1．在一部影片中，______镜头所占的比例较大，因而处理得是否得当，关系到影片造型的成败。 2．在处理群众场面时可产生壮观宏伟的气势的拍摄角度被称为______角度。 3．焦距越______，视角越宽阔。所以广角镜头能够在较近的距离，拍摄比较大的范围。 4．场面调度的目的不是让演员或者______随心所欲地移动，而是把剧情的涵义和情感内容传达给观众，赋予剧情以美学形式。 5．声音的距离感指人耳对______的感觉。它主要取决于直达声和反射声的比例，以及音量的大小。 6.在电视解说词中，为了适应观众对信息的要求，出现了两种倾向，一是加快语速；二是_______________。 7.19世纪，在科学技术发展的基础上，诞生了一种全新的传播媒介_______________。 8.心理学上的似动现象又叫做_______________。 9.电影电视的语言本质上就是_______________和隐喻。 10.观众对影象的感知，存在着两个层面：感官性感知和_______________。 11.影视空间并不是一个绝对的物理空间，而是一个_______________。 12.电影电视中的运动大致可以分为_______________、摄影机的运动、声音的运动和镜头间的运动。 13.费穆1948年拍摄的_______________是中国早期电影史上少有的倾向于空间调度的影片。 14.摄影师在选择胶片时，一般从三个方面考察胶片的技术性能：_______________；感光性能；以及色彩性能。 15.声音构成一般分为线性和_______________两种。 16.电影电视中的声音分为（1）人声（2）自然音响（3）_______________。 17._______________的出现，和造纸术、印刷术一道，构成了人类传播史上第二次大革命。 18.视听媒介的媒介材料是_______________。 19.1927年左右，美国华纳公司推出的有声电影_______________标志着默片时代的结束。 20.在电影制作中，是否重视和运用_______________形成了封闭和开放两种不同的空间概念。 22．_________________也即格式塔心理，是电影创造银幕世界不可缺少的心理依据。 23．视听语言的基本规律是模拟人的_________________经验和主观思维活动。 24．由于没有形成独立的电影批评体系，“作者论”时常将_________________的标准用于电影。 25．摄影机不但纪录现实，还要利用现实的人和物件作为语言符号去表达更多的意义，从而获得_________________的价值。 26．在早期电影中对象征有着刻意追求的首推电影大师_________________。 27．客观视点和主观视点的交替变换，使观众进入影片建置的_________________世界中。 28．_________________运动是电影中最常用的运动方式。 29．中国电影的空间观念在很长一段时间中，基本上是_________________场面调度的延伸，真正属于空间调度的影片寥寥无几。 30．卓别林起初排斥有声电影，直到1938年才拍摄了自己的第一部有声影片《_________________》。 31.19世纪，诞生了一种全新的传播媒介，它是___________。 32.视听媒介的媒介材料是光波和___________。 33.心理学上的似动现象又叫做___________。 34.摄影机首先是作为观众眼睛的替代物——客观视点，其次才是剧中人物的视点——___________。 35.电影电视的单镜头内的空间构成常常被称为___________。 36.电影电视的空间=___________+画外空间。 37.电影电视中的运动大致可以分为___________、摄影机的运动，声音的运动和镜头间的运动。 38.电影电视中的人声包括人声的音高、音色、力度和节奏；内心独白；解说词和___________。 39.内心独白共分两种：人物在超叙事时空中的内心声音和___________在非叙事时空中对事件的评价。 40.在19世纪以前，人类传播媒介从媒介材料上区分，大致可分为身体媒介和________。 41.真正确立电影自身理论的是巴赞的“________”。 42.电影理论家________认为“几个世纪来一切艺术都向着电影汇聚”。 43.电影电视语言的本质就是象征和________。 44.摄影机角度是视听语言中最重要而且最常用的________元素。 45.色彩对人们的________作用是直接的。 46.电影空间并非一个绝对的物理空间，而是一个相对的幻觉空间，库里肖夫称之为“________”。 4