第一章第三节艺术的审美本质.ppt

第一章 艺术本质论 第三节 艺术的审美本质 一、艺术与美的关系 （一）艺术反映现实美 （二）艺术创造艺术美 （三）艺术是审美的对象 （一）艺术反映现实美 现实美: 就是现实中美的事物的美 自然美：自然界存在的美，即自然事物的美 社会美：人类社会关系中的美，即社会事物的美 人的美：既有自然美也有社会美的一方面。包括人的容貌美和形体美，也包括人的精神性格美以及通过人与人的互相关联表现出的社会关系的美，是中外艺术家们在他们的作品中认识和反映的主要对象。 （二）艺术创造艺术美 艺术不仅可以反映现实美，还可以创造艺术美，并且还可以通过主体的意识作用把现实中的原本不美的或者丑的事物转化为艺术美 艺术美：指的是艺术作品的美，是创作主体的审美认识而产生的、按照美的规律并为着美的目的而创造的事物的美。 园中之竹——眼中之竹——胸中之竹——手中之竹——艺术作品 现实生活——审美认识——美的目的——按照美的规律——艺术作品 艺术作品既艺术美，是人对现实审美认识的集中表现，是艺术家根据美的现实而创造出来的第二现实的美。 一些丑的现实也可以成为艺术创造的根据和根源，只要渗透进了创作主体的认识、情感和评价等主观精神因素，只要能从反面揭示出社会生活的本质真理，即形象的真理，亦即艺术的美。 罗丹《老妓》 （三）艺术是审美的对象 艺术与美还有一层关系，即：它还是审美对象 而艺术作品一旦创作完成，它就成为一件物态化了的社会文化财富，成为欣赏者即观众的审美对象。 二、艺术的审美本质 （一）人与现实的审美关系 所谓审美关系，就是审美主体与审美客体之间发生美学上的关系。 首先，人与现实的审美关系的建立和独立，是由于人类的生产实践活动。 另外，人之所以要和现实建立审美关系，还是由于人的本质力量具有审美的需要。 人通过生产实践活动能动的认识和改造世界，使自然界成为人类活动改造过的自然界。 （二）美的本质与美感的本质 现实生活——艺术家（审美主体）——艺术作品（审美客体）——观赏者（审美主体）——美感 在美术创作活动中，现实生活的美是艺术审美认识和审美创造的根源；在艺术欣赏活动中，艺术作品的美是欣赏者美感的根源。 什么是美？ 什么是美感？ 什么是美？ 美的本质应是和美的规律联系在一起的。 具体说，任何事物，凡是以非常突出、鲜明、生动、确切的现象、形式和个别性，充分表现出本质、内容和种类的普遍性，那么它就是美的。 凡是艺术作品都形象，离不开生动的形式； 凡是优秀的艺术作品都离不开创造高度真实高度概括的艺术形象，离不开创造艺术典型； 而创造了艺术典型的艺术作品，都必定是以鲜明生动的形式充分表现出社会生活的真理，同时又都突出的体现出创作主体真挚的思想情感和个性的善； 美感就是客观事物的美作用于人而引起的人的意识活动和情感活动，这种意识活动和情感活动只有在人对客观事物的美的审美认识的基础上才能发生。 毕加索当时的生活条件很差，又受到德加、雅西尔与土鲁斯.劳特累克画风的影响，加上在西班牙受教育时染上的西班牙式的忧伤主义，这时期的作品弥漫着一片阴沉的蓝郁。 1906年毕加索结识了马蒂斯。其后又认识了德兰和布拉克，与费尔南德?奥利维耶在蒙马特同住。其时他的经济已好转，生活比前愉快，画作用色变为轻快的粉红；绘画对象亦由蓝色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转向街头艺人、杂耍艺人及风华正茂的女孩。 1906年至1910年非洲时期 1906年毕加索从德兰的非洲面具中得到启发，直至年底，其作品一直受非洲面具影响，此即为毕加索的非洲时期 1914年综合立体主义1914年，战争使立体主义画家分道扬镳，各奔前程。毕加索重拾自由与个人在色彩上的品味，还有那旺盛的精力。无论从风格与绘画的对象上，他的“立体印象派”创作变得更加自由。 （三）艺术是艺术家审美观念的表现形态 从艺术与艺术家的关系来看，艺术是艺术家对现实生活审美认识的表现形式。也就是说，艺术本质上是艺术家审美意识或审美观念的一种表现形态。 三、情感在艺术中的作用和地位 （一）艺术的一般审美特征 艺术以审美的方式掌握世界、反映和认识社会生活，并以审美的手段生产产品、创造精神成果。 艺术主要的审美特征： 1、实践性与主体性 2、合目的性与合规律性 3、形象性 4、形式美与形式感 5、创造性 6、情感性 什么是美的规律？ 尺度表示是一定事物保持自己本质的界限，只有掌握尺度，才能分清不同质的事物，尺度也就是事物的特征和本质，规律也就是尺度，所以说规律首先关系到事物的本质特性，关系到事物的内容和普遍性。另外，因为是美的规律，所以，还要关系到事物的外在形象、形式和个别性。 * * * * 二、艺术的审美本质 （一）人与现实的审美关系 （二）美的本质与美感的本质