课件1：现代电影理论.pptVIP

二、现代电影理论 1964年 法国 克里斯蒂安*麦茨《电影：语言还是言语》，标志电影符号学的问世，也是经典电影理论和现代电影理论的重要分水岭 与经典电影理论的区别： 1、转入对电影内部的研究：文本、接受对象、电影文化 2、正式进入大学课堂成为一门新兴学科和边缘科学 现代电影理论：电影符号学、电影叙事学、精神分析学电影理论、意识形态批评电影理论、女性主义电影理论、后现代电影理论、后殖民电影理论 整体上更富学术性和体系性 （一）、电影符号学 电影符号学关注电影文本系统的组织以及符码读解，标志着现代电影理论对经典电影理论的超越和突破 20世纪60年代 有第一符号学和第二符号学之分，后者也称精神分析学电影理论 第一符号学： 随法国结构主义思潮兴起诞生 三大领域： 1、确定电影的符号学特性 2、划分电影符码的类别 3、分析电影本文的叙事结构 杰出代表：麦茨 电影影像的八种组合段：自有镜头——平行组合段落——括号组合段——描写组合段——交替叙事组合段——场景——插曲式段落——普通段落 所谓组合段，就是把一部影片看作是由镜头、场面和段落构成的整体 （二）、电影叙事学 20世纪70年代到80年代 电影符号学的一个分支 俄国普罗普《俄国童话形态学》，科学系统的结构分析法规拿出七种角色：对立面、提供者、助手、公主或其父亲、送信人、英雄、假英雄 法国列维—斯特劳斯《神话学》中的符号学矩阵：支使者、承受者、主角、对象、助手、对手命令、受命、禁忌、违禁 电影叙事学主要兴趣在于研究故事片的叙事功能与结构，提出“陈述”和“话语”：表面上，电影的意义和特征主要是通过话语来表现的，实质上，陈述才是隐秘的叙述者，在控制着整部电影的场面调度、镜头运动、用光、剪辑 谁在叙述 谁在看 叙事视角：所知角度、视觉角度、听觉角度 第三人称无所不在的作者、隐形的作者、叙事者—代理人、自觉的叙事者 （三）、精神分析学电影理论 20世纪70年代 精神分析学电影理论的诞生标志：1975年麦茨《想象的能指》——电影第二符号学 受到弗洛伊德和拉康的影响 观赏电影——知觉状态 电影模拟的现实是自我的现实 （四）、意识形态批评理论 20世纪70年代，在前几个理论基础之上建立 主要理论根源：法国 新马克思主义理论家鲁艺*阿尔都塞《阅读〈资本论〉》、《意识形态与意识形态国家机器》 电影——意识形态——按国家意识形态的规则虚构现实 “缝合系统”理论 “不在者” 第二节 电影评论 一、电影评论的作用 1、电影创作者——总结创作规律， 2、电影观赏者——引导作用 3、对电影文化整体导向 二、电影评论的写作 （一）、电影评论的特点 1、综合思维特点 2、蒙太奇思维特点 3、深度阐述特点 4、艺术表达特点 （二）、电影评论的写作 1、电影本体评论 2、电影社会文化评论 社会历史方法 比较分析方法 阐释分析方法 电影理论批评 * *