成都理工大学传播科学与艺术学院电影美学课件第十章 爱情片.ppt

一、爱情片的结构模式 1、爱情片：以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难甚至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的电影类型。以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力，通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感和艺术主题。 2、爱情片的结构模式 1）爱情片是深受文学传统影响的一类电影，其叙事模式从文学沿袭而来。 2）主要讲两个人的爱情故事。 3）叙事模式：两位主人公发生纠葛为剧作开端，如何相爱为发展段落，伴随着爱情障碍（障碍可能是父母的反对、阶级的差异、疾病、生死、天灾人祸），爱情的发展是戏剧情境发展的动力。 4）“爱情至上”的基本精神，爱情超越一切、战胜一切的绝对信念。 有关“爱情至上” 《巴黎圣母院》，爱情超越了美与丑； 《罗马假日》，爱情超越了门第和阶级，置换了“灰姑娘”的角色为“灰小伙儿”； 《简·爱》，爱情超越了门第、金钱关系、生理残疾； 《罗密欧与朱丽叶》，爱情超越了生死； 《梁祝》，爱情超越了门第和生死，生可以死，死亦可以生，无非一往而情深； 《美女与野兽》，爱情超越了魔法； 《金刚》，爱情超越了物种； 《人鬼情未了》，爱情超越了人鬼殊途；（《星语星愿》） 《暮光之城》，爱情超越了生死和物种； 《我的父亲母亲》，爱情超越了政治环境的巨大压力； 《夜半歌声》，爱情超越了阶级； 《甜蜜蜜》，爱情穿越道德的边界； 《山楂树之恋》，爱情超越了门第和社会压力…… 二、爱情片小史 爱情是人类最古老、最伟大、永恒的主题之一，爱情至上，爱情片的叙事模式几乎原封不动地来自文学。 1）莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》的叙事模式被《西区故事》等多部影片沿用。美貌而又被理想化的女性是主角，女扮男装，坎坷曲折的爱情过程，伟大的爱情终究战胜所有的障碍。 爱情片是比较“纯粹”的电影类型，战争、政治往往是为炽热爱情陪衬而存在的； 《魂断蓝桥》（1940），《风月俏佳人》（1990），故事模式几乎无异； 爱情片根据文学作品和民间故事改编的作品比较多。 2）弗兰克·卡普拉《一夜风流》（1934）浪漫戏剧色彩的爱情片，奠定了叙事模式； 3）《卡萨布兰卡》（1943） 4）《罗马假日》（1953） 5）《音乐之声》（1965），音乐歌舞片偏爱爱情片的叙事结构； 6）《窈窕淑女》（1964）； 7）《简·爱》（1970）少见的名著改编成功之作； 8）《法国中尉的女人》（1981），叙事技巧的革新，影片主题趋于复杂化； 9）《人鬼情未了》（1990） 10）《钢琴课》（1993） 传统的爱情片以爱情发展为剧作核心，相遇、相知、相爱、不能爱，克服阻碍，大团圆/悲剧结局。 当代电影文本中也出现了一些边缘形态的爱情故事，关注具体的、琐碎的细节和气氛营造。 《花样年华》、《苏州河》。 爱情是一个源远流长而经久不衰的电影类型，其魅力来自于人们对于纯真爱情不懈的追求和向往，也是人们有关自我最美好的道德期许。 爱情不是永恒的，但人类对爱情的追求却的永恒的。 三、爱的禁忌 1、爱、性、禁忌，如影随形； 2、《广岛之恋》（1951），爱与禁忌，疯狂的不伦之爱，是暂时摆脱理性规避禁忌的出路。“在这样的时刻撕裂我让我死去……我渴望通奸，渴望不伦的恋情。” 3、《情人》，性与爱； 4、禁忌压抑了人，人自发地甚至无意识地寻求解放，这时，性就成为疯癫和死亡之外的第三条自我救赎之路——酒神精神。 5、色情电影作为爱情片的亚类型，不在固执于爱情超越一切的绝对信念，情爱主题的外壳下隐藏的是对性、爱、制度和禁忌的质疑和追问。 6、《挪威的森林》 7、《失乐园》 8、《感官世界》 小结： 爱情片及其亚类型在20世纪末的发展，可以看到爱情形态在后现代主义方向上的发展。爱情的思考和人际关系的哲理探索不再是爱情片坚实的底层“主题”，而唯美主义的电影语言、爱情片模式的改写和戏弄、叙事上的翻新成了吸引观众的主要因素。 《情癫大圣》 《谁知女人心》 《将爱》 《非诚勿扰》 《失恋33天》 第十章 爱情片（Romantic） 赵岚 女人最大的愿望就是被人爱！ 爱情，是人类永恒的话题！ 爱情是人类有关自己最美的情感期待和道德标准。