贵州师范大学汉语言文学院中国现代文学课件第二十章 戏剧（二）.ppt

第一节 戏剧（二） 第一节 走向广场 第二节 “剧场戏剧”的确立 第一节 走向广场 一、 共产党领导和影响下的戏剧运动： 1、无产阶级戏剧运动 中心在1930年代的上海。 倡导的主要社团有：上海艺术剧社 中国左翼戏剧家联盟。 特征：注重社会实效和戏剧的宣传和革命教化功能；将戏剧向大众普及，多展开群众性戏剧活动 2、“红色戏剧”运动 活动中心在红色苏区。 主要团体：红军宣传队中的剧团。 特征：配合共产党的方针政策作宣传教育，演出形式常与歌舞结合，强调现场的即兴发挥，吸引观众参与。 3、“国防戏剧”运动 九·一八之后的国统区。 主题：反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放。 特征：充分发挥现场鼓动的功能。 二、熊佛西的“农民戏剧”实验 熊佛西：20年代作为北京国立艺术专门学校戏剧系的主任，曾被认为是“北方剧坛的泰斗”。 农民戏剧试验（戏剧大众化试验）： 1932—1936年间，熊佛西 在河北定县农村主持“戏剧大众化实验”：为农民创作改编一批剧本、培养训练农民演员、建立适应农村演戏要求的“剧场”、探讨“观众与演员混合”的新式演出方式。为在农村普及戏剧进行了积极探索，留下了宝贵经验。 ? 三、田汉与洪深的戏剧创作 1、田汉的转向：此期“无产阶级戏剧”和“国防戏剧”运动组织者和最有影响的人物。 配合现实，运用现实主义手法创作《梅雨》、《顾正红之死》、《洪水》、《乱钟》、《暴风雨中的七个女性》等一系列作品，1935年创作的《回春之曲》在保持自身艺术个性的基础上结合现实，成为传诵一时的名作。 《丽人行》（1947） ，田汉后期代表作，写于抗战时期。剧作以沦陷区的上海为背景，刻画了三个不同的女性形象。在该剧中，田汉打破话剧分幕的格式，全剧21场，采用了传统戏曲灵活安排场次的方法。 2、洪深的“农村三部曲”：《五奎桥》（较早用阶级观点来反映农民斗争的剧作）《香稻米》《青龙谭》——机械的现实主义倾向。 第二节 “剧场戏剧”的确立 一、上海等地的“大剧场”演出 ——中国话剧的真正成熟。 1936、1937年间，以上海为中心，出现“大剧场”演出的热潮，中国旅行剧团和中国业余实验剧团等职业剧团相继成立，出现一大批优秀剧作家、演员、导演、舞美艺术家。培育“大剧场”的重要剧作家作家除曹禺外，还有夏衍等。 三、夏衍的戏剧创作 夏衍（1900—1996）——左翼文艺运动的组织者和领导者之一。 抗战前的剧作有 多幕剧《赛金花》、《秋瑾》 独幕剧《都会的一角》。 抗战时期的代表剧作是 《法西斯细菌》 （1942） 《芳草天涯》 （1945）。 1937年创作的《上海屋檐下》标志其创作实现根本转变，将上海小市民生活搬上舞台，着重“人物性格的刻画”和“内心活动”的描绘，在舞台空间中展开五家人的悲喜剧，匠心独运地处理结构主线和副线的关系，细腻刻画人物性格和心理，保持生活本身的复杂性和丰富性。 夏衍剧作的风格： 取材于平凡的生活琐事，朴素地再现社会的本来面目； 选择富有特征的场面、细节，充满人情味，语言朴素自然，体现简约、谨严、含蓄、深沉的契诃夫式含泪的微笑的艺术风格。 李健吾的戏剧创作 代表作《这不过是春天》（1934）。另创作有以农村生活为题材的悲剧《梁允达》（1934）和喜剧《以身作则》（1936）。剧作时代感不强，注重人性分析，对话俏皮，结构严谨，构思奇巧，追求趣味性，形成独特风格。 * *