广东第二师范学院中文系中国古代文学课件 宋第一讲（词起源）.ppt

* * 宋 词 部 分 南唐后主李煜 第一讲 词与音乐关系探源 及北宋前期对五代词风的沿袭 第一节 词源于乐 一、 “词”字含义的发展 1、“词”取代“诗”，成为歌辞的泛称。 （六朝到中唐） 2、“词”专指由乐以定的一类歌辞。 （晚唐五代） 3、“词”特指一种文学性的韵文方式。 （北宋） 4、“词”确指有独自特征而与诗有别的一种文学样式。 （南宋） 二、燕乐的出现及其特点。 中国的诗歌从《诗经》起就建立了与音乐结合的传统。 而词的出现却是中国诗歌与音乐结合的新阶段。它所结合的音乐以及结合的方式与前代大不相同，属于新的诗乐系统。 参看《中国文学史》第二卷p366 新的音乐有何特色？对诗歌发展产生什么影响？ 这里讲的是词与音乐结合的方式与前阶段的区别，亦即词体形成的过程。 三、从歌诗之法到歌词之法 参看《中国文学史》第二卷p368 何谓“歌诗之法”？ 何谓“歌词之法”？ 《宋史·乐志》指出：“自历代至本朝，雅乐皆先制乐章而后成谱。”说明诗与乐的结合是先作词，后制谱的。 盛唐时候，燕乐乐曲出现。最初乐工多选择现成五、七言绝句，直接入乐演唱，称为声诗。 随着燕乐曲调进一步繁复多变，齐言的五、七言绝句与参差不齐的乐曲之间的矛盾逐渐难以克服。齐言的声诗逐渐变为长短句的曲辞，这个演变过程前人曾多有探讨，可归纳为二法： “旗亭画壁”传说可为证。了解这个故事。 这两种方法是： 其一：“用虚字呼唤”。 其二：“和声相叠”。 两法都是在虚声处逐渐添上实字。这个实字，就从仅表声到表声兼表义，成为歌辞有机组成，便实现了歌诗之法到歌词之法的过渡。 而这种歌法的转变最重大的突破是终于有意识地“依曲拍为句”。 这句话是刘禹锡说的。 循此而进，经过晚唐五代到北宋，依谱填词的方式日趋复杂完善，终于形成一整套与诗律不同的词律。 “依曲拍为句”，打破了五、七言整齐的诗律，以文就声，在句式和声韵两方面都随乐曲而定，这就进入了依谱填词的阶段，是词体确立的开端。 胡震亨在《唐音癸签》中指出的：“至唐人始摘取诗句谱乐，继则排比声谱填词。其入乐之辞，截然与诗两途。” 依曲拍为词，词体从此独立发展，与诗分流异趋。 第二节 早期词与晚唐五代重要词作家 一、敦煌曲子词 敦煌词从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。 敦煌词体现词的草创阶段情况。 参看《中国文学史》第二卷p369） 二、中盛唐文人词 1、张志和。 《渔父》五首。第一首： 3、白居易。 《忆江南》三首。 第一首： “江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？” “胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。” 2、韦应物。 《调笑令》： “西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。” 背诵并赏析 《花间集》的出现代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，奠定了以后词体发展的基础。 欧阳炯《花间集序》：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清艳之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。” 二、温庭筠及其他花间词人 1、花间词人 《花间集》 参看《中国文学史》第二卷p372，了解《花间集》编成情况。 这段话可看出花间词人创作的什么倾向？ 2、温庭筠 用诉诸感官的密集而艳丽的词藻，描写女性及其居处环境。内在的意蕴情思，主要靠暗示，显得深隐含蓄。 “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起弄蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。” 代表作如《菩萨蛮》： 花间鼻祖。 三、李煜及其他南唐词人 3、李煜 “菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。” 2、李璟 今存词四首 如《浣溪沙》 “风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里。手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 1、冯延巳。 代表作有《谒金门》 熟读名句 南唐后主李煜（937-978）。 参看《中国文学史》第