合肥工业大学人文经济学院知识 产权法课件2.5 邻接权.ppt

第六章 邻接权 第一节 邻接权概述 一、邻接权的概念 邻接权：亦称作品传播者权利，指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法享有的权利。 邻接权（最早产创始于德国），意思是与著作权相邻，相关的权利，在我国著作权法称之为“与著作权有关的权利”。 邻接权的概念 邻接权的概念来自于大陆法系，英美法系国家的著作权很少引入邻接权的概念。以法律形式规定邻接权的国家最早见于奥地利1936年的《著作权法》。现在，有些国家用邻接权，有的国家则使用“与著作权有关的权利”。 邻接权有广义和狭义之分 狭义：传统邻接权，包括表演者权、音像制作者权及广播组织权； 广义：把一切传播作品的媒介所享有的专有权一律归入其中，或把那些与作者创作的作品尚有一定区别的产品、制品或其他含有“思想的表达形式”而又不能归入“作品”的内容也归入其中。 广义邻接权： 我国著作权使用了“与著作权有关的权利”，包含了广义邻接权的基本内容， 此外对出版物（书、报、刊）的版式设计和装帧设计也给予邻接权的保护，这是我国著作权制度的一个特色。 二、邻接权与著作权的关系 有观点认为：邻接权以著作权而存在，邻接权制度的产生，著作权被看作是邻接权的基础；另一方面，邻接权是著作权保护的一个重要方面。没有邻接权的保护，著作权将是不完整的。 二者紧密相连，不可分离。 邻接权与著作权的区别 1、主体不同。 2、保护对象不同。 二、与著作权的关系 著作权保护的是产生作品的智力创作，而邻接权保护的是传播作品和其他成果的过程中投入的劳动和资金。 邻接权的客体是表演、录音制品、录像制品、广播节目等，这些本身不是作品，而是作品的一种传播方式，或者是作品面向大众的形态。并不需要独创性。 邻接权与著作权的区别 3、内容不同。 权利内容较简单，通常不具有人身权的性质，保护期较短。 4、受保护的前提不同。 三、邻接权制度的源流与发展 邻接权制度是作品传播制度不断发展并取得广泛应用的产物. 考查邻接权的历史,我们不难发现,邻接权的产生是人类传播技术进步的结果。如果说印刷技术的发展导致了著作权的产生与发展,那么也可以说,录音录象无线电传播技术的发展导致了邻接权的产生与发展,在19 世纪末爱迪生发明留声机之前,音乐戏剧的表演只能由演员在舞台上和音乐厅或其他地方现场演出,一般观众看戏、听音乐都要上剧场或音乐厅去。如果想多次欣赏,就得多次去剧场或音乐厅。 留声机发明以后,特别是一战后,录音、电影和无线电传播技术迅速发展,演员的表演实况不仅可以用唱片将其声音固定下来、用电影将形象和声音固定下来,通过无线电设备传播到遥远的地方,而且还可以将唱片、电影片大量复制,广泛发行。同时,由于录音录象技术的发展,复制他人的唱片和录制他人的广播节目越来越方便,靠复制和发行此类唱片牟取暴利的企业也越来越多了, 自然,唱片制作者和广播组织者的利益因此受到了严重损害,于是,就象演员要求保护自己的艺术表演一样,唱片制作者要求保护自己的唱片,反对别人擅自复制他们的唱片,要求广播或以其他形式公开使用唱片时向他们支付报酬;广播组织要求保护自己的广播节目,反对其他类似的广播组织转播此类节目,反对他人录制他们的节目并复制成唱片出售牟利。 1911 年英国著作权法列入了保护音乐唱片(承认唱片制作 者权益) 的条款,为此,开辟了邻接权保护的先河。 第二节 出版者权 一、出版者权的概念 指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利的统称。 观点：指出版者基于其编辑加工、装帧设计等智力劳动对其编辑而成的出版物依法享有的权利。 二、出版者权的内容 1、图书出版者的专有出版权 是指图书出版者对著作权人交付的作品，根据合同的约定，在合同有效期内和在合同约定的地区，享有以同种文字的原版、修订版和缩编本的方式出版图书的权利。 二、出版者权的内容 其性质可归纳为以下三点： 1）专有出版权系作者权，经作者授权，转化为出版者权，属于邻接权。 2）该权来源于著作权人的授权。——非经国家授予出版资格的单位，不能从事出版业务，只有那些具有法人地位的、有权经营标有统一书号的出版业务的出版社，才能出版图书。 二、出版者权的内容 3）该权是一定条件下的独占使用权。其受到一定的限制： 时间限制——地域限制——版本的限制 作品著作权保护期的限制 ******未经许可，出版他人享有专有出版权的作品的实质部分，构成对专有出版权的侵犯。 讨论问题 著作权的善意取得问题存在于著作权人通过著作权转让合同将其著作权中的财产权利转让给受让人后，又与不知情的第三人再次签订著作权转让合同，第三人能否取得著作权。 二、出版者权的内容 2、版式、装帧设计权 版式：指出版者出版图书、刊登文章所用的开本、字体、字型、篇章结构安排等。 装帧设计：图书出版者对其出版的图书封面、封底、护封所作