广西师范大学文学院文学概论课件 第八章.ppt

学习重点： 1．叙事型文学与抒情型文学的区别 2．叙事型文学、抒情型文学与象征型文学的关系 3．诗歌的特征 4．小说的演变 文学作品的类型含义：反映现实的方式； 文学作品的体裁含义：话语系统的结构形态 卖炭翁 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城上一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁，黄衣使者白衫儿。 手把文书口称赦，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。 炉中煤——眷恋祖国的情绪 （一） 啊，我年青的女郎！ 我不辜负你的殷勤， 你也不要辜负了我的思量。 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样！ （二） 啊，我年青的女郎！ 你该知道了我的前身？ 你该不嫌我黑奴卤莽？ 要我这黑奴的胸中， 才有火一样的心肠。 （三） 啊，我年青的女郎！ 我想起我的前身 原本是有用的栋梁， 我活埋在地底多年， 到今朝才得重见天光。 （四） 啊，我年青的女郎！ 我自从重见天光， 我常常思念我的故乡， 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样！ 第一节 文学类型 一、现实型文学：写实、再现客观现实 二、理想型文学：抒情、表现主观理想 三、象征型文学：暗示、寄寓审美意蕴 一、叙事型文学 （一）含义 （二）基本特征 1、再现性 2、逼真性 《鲁智深拳打镇关西》 （节选） 郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“……你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做‘镇关西’！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。 郑屠当不过，讨饶。鲁达喝道：“咄！你是个破落户！若只和俺硬到底，洒家倒饶了你！你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你！”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没了入的气，动弹不得。 叙事型文学与抒情型文学的区别 三、象征型文学 （一） 含义 （二） 基本特征 1、暗示性 2、朦胧性 象征型文学与叙事型文学、抒情型文学的关系 第二节 文学作品的体裁 三分法：就是根据塑造形象、反映社会生活、表达思想情感的不同方式，将各种各样的文学作品划分为叙事类、抒情类和戏剧类。 四分法：根据形象塑造的方式、语言运用、表现方式和结构体系等几方面的基本特点，将各式各样的文学作品划分为诗歌、小说、散文和戏剧四大类。 文学体裁 *小说的历史演变* “三一律” 法国古典主义作家戏剧创作的原则，规定一出戏只有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，剧中时间不得超过二十四小时，即时间、地点、情节的整一性。“三一律”使戏剧结构严谨、情节集中，冲突迅速展开到达高潮，但同时又束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。 《闲情偶寄》 （又称《李笠翁曲话》）清代李渔所作。其中的“词曲部”，是中国戏曲理论批评史中的里程碑。其中的理论不是因袭陈说，而且从他自己的创作实践、演出实践中总结、提炼出来的，具有独创性和原创性。“立主脑”“减头绪”、戏为一人一事而设的主张。 第三节 现代新型文学样式 一、影视文学 二、网络文学 三、广播文学 二、网络文学 （一）网络文学的含义 1.指描写网络生活和反映网络文化的文学 2.指网络原创文学 3.特指依靠电脑和网络技术写成，离开网络就无法存在的文学作品 （二）网络文学的特征 无边界性；多媒体化；交互性 三、广播文学 （一）广播文学的作品选择 1.作品具有符合广播的特性 覆盖面广、传播速度快的特点 2.作品具有较强的文学性 （二）广播文学的语言艺术 把握朴实、自然的风格；语言生活化 （三）广播文学的音乐运用 服从文章内容的需要；有阶段性；有地方特色 * * 第八章 外在形态 ——文学的类型和体裁 第九章 内在形态 ——文学作品的构成 第十章 内外形态融合的经典形态 ——文学典型与意境 第十一章 话语特色 ——文学风格 第十二章 ——文学思潮 郭沫若 二、抒情型