贵州师范大学汉语言文学院中国现代文学课件第二十五章 艾青.ppt

第二十五章 艾青 第一节 艾青的诗歌创作道路 第二节 艾青诗歌的意象与诗绪 第三节 艾青诗歌的艺术形式 第四节 艾青在新诗史上的“综合”意义 第一节 艾青的诗歌创作道路 　　　艾青（1910—1996）原名蒋海澄，浙江金华人。 1933年第一次使用“艾青”笔名发表成名作《大堰河——我的保姆》，震动文坛，被称为“吹芦笛的诗人。” 1939年出版第二本诗集《北方》和长诗《向太阳》 第二节 艾青诗歌的意象与诗绪 1、艾青诗歌的中心意象是： 　 土地和太阳 （1）爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题，土地意象凝聚着诗人对祖国母亲最深沉的爱；土地意象还凝聚着对土地上劳作的人民最真挚的爱，对他们命运的关注与探讨。 《大堰河——我的保姆》 《雪落在中国的土地地上》 《乞丐》 《复活的土地》 《北方》等。 　　　（2）太阳的意象表现诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈的不息追求。太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰是艾青的“永恒主题”。 《向太阳》 《黎明的通知》。 2、忧郁的诗绪：艾青的诗歌抒发对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农民的爱，感情强烈而深沉，前期诗歌的感情基调是“忧郁”，并带有流浪者“漂泊的情愫”；抗日战争时期的忧郁，体现的是忠实于生活的清醒的现实主义态度，以及对中国革命长期性艰苦性的深刻认识。艾青式忧郁还体现出对美好生活的执著追求与坚强信念，他说，应该“把忧郁与悲哀看成一种力”。 第三节 艾青诗歌的艺术形式 　1、艾青诗歌艺术的中心环节是“感觉”。他的艺术表达从“感觉”出发，捕捉刹那间的新鲜印象，同时又反对仅仅还原感觉，强调主观情感对感觉的渗透，在形式与内容、色彩与主题之间建立一种对应关系。 注重诗歌的色调和光彩，画面感强，灰黄与金红是艾青两种基本色调——在表现“土地”的意象与主题时，使用灰、紫、黄的色调与暗淡的光，使现实苦难更为凝重；表现“太阳”主题时，采用通红、金色、浅黄、浅蓝的色调或强烈或温柔的光，令人联想到光明与生活的美好。 2、艾青是自由诗体的自觉提倡者，他的诗歌以散文化的诗句自由抒写，在奔放与约束之间取得协调。他的诗在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注意诗句的韵脚或字数、行数的划一，但又运用有规律的排比、复沓造成变化中的统一、参差中的和谐。 第四节 艾青在新诗史上的“综合”意义 　　　　 在中国现代诗歌发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多之后推动一代诗风的重要诗人。他的诗在中国新诗发展历史上所完成的是历史的“综合”任务。一方面，坚持并发展中国诗歌会诗人“忠实于现实的、战斗的”传统，另一方面又克服、扬弃其“幼稚的叫喊”的弱点，批判地吸收现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某些成果，进一步丰富与发展新诗艺术。 * * * * * * *