韩山师范学院大学语文课件 《李商隐 无题》.ppt

李商隐《无题》诗解读 无题二首（其一） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 一、知人论世：李商隐的悲剧人生 崔珏《哭李商隐》： “虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。 李商隐《蝉》： 本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。 李商隐《夕阳楼》： 花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。 二、李商隐的爱情诗 （一）关于无题诗 李商隐诗集中的爱情诗共约100余首。其中《无题》诗有17首（另有一些摘取篇中二字为题，如《玉山》、《碧城》、《一片》、《哀筝》、《锦瑟》、《钧天》等，也等于无题）。之所以以无题为题，是因为作者对所写的内容有所隐讳，不愿或不便标题。 这些作品除一部分主题比较显豁外，大多内容复杂，题旨深曲，历来引起许多争论。自清代以来，注释家们尽可能地将李商隐的有题爱情诗和《无题》诗解说成政治诗。又有的人把李商隐所有的《无题》诗都说成是为令孤綯而发，说李商隐巴望得到令孤的提挈，故以艳诗寄托身世的遇合之感。我们认为，《无题》诗中大部分是爱情诗，但不排除一些有一定的寄托。 （二）李商隐爱情诗的特质与成就1、李商隐之前古代爱情诗略述 其一，中西方不同爱情诗表现模式： “别离—惆怅” 模式与 “追求—热恋”模式 其二，是代言式的，作者并不“出场”，以男性作家而推想性地写女性的相思怀人，终究缺乏自己的亲身体验。 其三，在古代还有一些爱情诗作者，往往以一种玩赏的态度对待女性和爱情生活，或者在描写感官享乐时带着强烈的色欲。 其四，中晚唐诗人多有写爱情诗者，但其多敷衍为叙事长歌，如白居易之《长恨歌》、杜牧的《张好好诗》等。 2、李商隐爱情诗的特质与成就 其一，李商隐的爱情诗内容丰富而体式多样。 其二，他有着真实的爱情生活体验，而且他大多有着痴情苦恋的过程。李商隐能够大胆地打开自己的心灵之门真切抒写自身的爱情体验与爱情心理，这样一来，他就既很自然地写出了“追求—热恋”型的爱情，而且写得芳菲缠绵，真率动人，所谓“有真感情真景物方能有真境界”，即李商隐之谓也。 其三，尤其可贵的是，李商隐在其爱情诗中，表现出进步的爱情观和女性观，他在真实的爱情体验的基础上，以一种平等的态度，从纯情的角度出发，来写爱情，写女性。这就大大提升了古代爱情诗的审美品位。 其四，李商隐爱情诗还往往隐去爱情生活的情事与具体过程，没有色欲的感官的描写，而着意抒写的是对悲剧性爱情之强烈主观感受与体验，着力对爱情心理，对爱情主人公缠绵执着坚贞不渝意志品质进行细腻的刻画和精心的意境创造。加之他所写的爱情，都是悲剧性的爱情，往往是在与客观环境的冲突中，在恋爱者之间的情感纠葛中，来表现爱情主人公的理想追求、忠贞品质、执着意志和缠绵情思。 “相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）、“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”（《无题》）、“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（《无题》）、“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”（《春雨》）…… 这些深情绵邈的诗句，无不带有浓厚的悲剧色彩，包蕴着深刻的社会人生内涵；而在感伤凄恻之中，又无不交织着爱情主体至情至圣的意志品质和缠绵情思。李商隐因此把爱情纯化、升华到一个明净而又缠绵悱恻的境界，充分表现了超越感官满足、追求心灵契合的审美情趣，从而成为人类崇高美好情感的悲歌和颂歌，这着古代爱情诗人中是极为罕见的。 三、《无题》“昨夜星辰”之解读： 此诗作于何时，爱情对象是谁，殊难确定，但此《无题》诗原题下有二首，由第二首应大致可以推知之： 闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。 岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。 此《无题》二首当是李商隐在长安秘书省时所作，大约在839—842年间，时李商隐约27—30岁。从“岂知”二句来看，其所爱慕者，当为贵家女子。所以这应是一首结合着自身恋爱生活的真切体验创作出来的爱情诗。刘学锴云，“此为有诗人自己直接出场之赋体无题，抒写对昨夜一夕相值、旋成间隔之某一贵家姬妾（即次首所谓吴王苑内花）之深切怀想。”（《汇评本李商隐诗》P92，上海社会科学出版社2002年版）。 首联：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”诗人由今夜忆及昨夜，触景伤情，叙写别后相思之苦。 从艺术方法来看，这一联全是物象的并置，诗人不着一个动词，也完全省略了人物的活动，而让读者从星辰、晚风、画楼、桂堂所构成的画面中去展开审美联想，体味诗人的惆怅。含蓄蕴藉，深情绵邈，这正显现出李商隐笔调之高妙。 清初诗人黄景仁有《绮怀诗十六首》，其第十五首云：“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。