广西师范大学文学院文学概论课件 第十三章.ppt

第五编 接受论 第十三章  文学消费与文学接受 第一节 文学消费 文学生产（狭义），指以作家内在心理意象形式存在的观念形态的文本创造和出版家通过一定的物质载体将作家观念形态的文学文本变为文学读物的物态化生产 文学传播兼指文学作品的出版与流通 文学消费指读者的阅读 一、文学消费与一般消费 二、 文学消费的性质与特征 （一）文学消费的二重性 1.文学消费作为一般的商品消费 文化工业的出现和文化流通市场的形成，文学生产者与文学消费者发生分离 文学作品进入商品流通领域，遵循价值规律 文学作为物态化的劳动产品，会有物质耗损 文化生产受社会消费心理影响 2.文学消费作为特殊精神产品的消费 文学产品主要满足人们的精神生活需要 文学产品中作家的创造性劳动难以作定量评估 优秀的文学产品具有超时代性 文学产品的消费具有再创造的性质，需要消费者的积极参与 （二）文学消费的特征 范围的广泛性 消费群体的层次性 消费方式的随机性 消费效果的缓慢性 （三）文学消费的意识形态性 文学生产者通过文学作品传达的意识形态性，在文学的阅读过程中，影响消费者 文学消费对于意识形态的三种反应模式： 直接服务于现行体制与社会结构 直接批判现行制度的不合理性 声称远离现行政治制度的“非意识形态化” 不是以概念形式的意识形态观念直接灌输给消费者，而是寓思想观念于艺术形式的结构和艺术娱乐的效果之中 。 三、文学消费与文学接受 （二）文学消费、文学接受和文学欣赏的关系 四、文学消费与文学生产的互动关系 生产直接是消费，消费直接是生产。每一方直接是对方。可是同时在两者之间存在着一种中介运动。生产中介着消费，它创造出消费的材料，没有生产，消费就没有对象。但是消费也中介着生产，因为正是消费替产品创造了主体，产品对这个主体才是产品。产品在消费中才得到最后完成。 文学生产规定着文学消费 第二节 文学传播 一、传播的作用 （一）构成完整的文学活动以推动文学发展 （二）传承和传播文化的过程使文化增值 （三）通过文学传播以实现文学价值 二、文学传播的形式 三、文学传播的市场 四、文学传播的时空范围 二、文学传播的形式 变迁轨迹 口头传播：作家＼职业说书人 物质实体传播：龟甲＼羊皮＼竹简＼丝帛等 　纸质印刷文本传播：从手抄本到机械印刷品 　电子传媒传播：广播＼电影＼电视 　多媒体技术传播：广播电视＼电话＼电子出版＼网络 大众传播：使用印刷媒介(书籍、报纸、杂志)和电子媒介(广播、电影、电视以及电脑网络等)大量收集、复制和传播信息。具有大范围播布、传递迅速和单向扩散或互动交流等特点。 从口头文学到手抄本 三、文学传播的市场 （一）出版单位： 　　文学市场的生产者和传播者 （二）书店、图书经销商： 　　文学市场的媒介和传播者 （三）文学读者： 文学市场的受众和传播者 第三节 文学接受 一、文学的社会接受与个体接受 （一）文学的个体接受 （二）文学的社会接受 二、期待视野 (expectation horizon) 姚斯（Has Robert Jauss） 二、文学接受的“再创造” 再创造发生的合理性 1.正确认识读者在文学中的重要性 2.再创造彰显出文本的价值和文学接受的价值 3.再创造构筑文学欣赏和文学批评的基础 再创造具体表现在四个方面： 形象、意境、主题和思想情感倾向 思考练习 1、什么是文学消费？其二重性是什么？ 2、什么是文学传播？其价值如何体现？ 3、期待视野包括哪些方面内容？ 4、如何理解文学消费的意识形态性？ * * 现代版《奥赛罗》 文学消费是整个文学活动得以实现的重要步骤 广义：文学欣赏、文学阅读 狭义：近代商品经济与印刷出版媒介充分发展，文学成为特殊商品之后的欣赏与阅读 “雅”、“俗”文学的分化与互渗 京剧悲惨世界 音乐剧悲惨世界 新版电影悲惨世界 古希腊哲学家柏拉图主张将诗人逐出他的理想国。 孔子极为重视文艺的教化作用，认为诗可以为“事父”、“事君” 。 法兰克福学派认为，现代资产阶级通过高度商品化的现代艺术消费，消蚀了消费者对现行制度的历史性的思考，瓦解了消费者变革现实、改造世界的要求。 丁 玲 赵树理 偏于审美经验或艺术心理这一独特视角 综合的多视角 主客观条件不同 一种阅读或欣赏的精神活动 既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为 精神文化属性 物质消费和精神消费二重性 文学接受 文学消费 （一）文学消费与文学接受的区别 文学消费 文学接受 文学欣赏 （初始阶段） 文学阅读 （高级阶段） ——马克思:《〈政治经济学批判〉导言》 文学生产 文学消费 提供文学消费的对象 规定文学