贵州师范大学汉语言文学院中国现代文学课件第二十一章 文学思 潮与文学运动（三）.ppt

　　第二十一章 文学思潮与运动 　　　（1937.7——1949年） 一、战争制约下不同政治地域的文学 1、1937年7月到1949年文学最显著的特征是：文学和战争与民族救亡发生紧密的联系。 此期文学被分割为国统区文学、解放区文学、上海“孤岛”文学和沦陷区文学几个部分。 国统区面积最大，更能代表40年代文学主潮。 2、中华全国文艺界抗敌协会(简称文协)： 1938年3月在武汉成立。文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，其成员包括了除汉奸外的各派文艺家，是现代文学史上唯一一次有国共两党作家在内的大联合。“文协创办会刊《抗战文艺》，提出“文章下乡，文章入伍”的口号，促进文艺为抗战服务。 二、国统区文学发展的基本线索 1、抗战前期（1937、7—1938、10）文学创作特点： （1）文学创作有了共同的思想追求：表现民族解放战争中新人的诞生，新的民族性格的孕育和形成。 （2）从文体看，首先，战前并不发达的报告文学和通讯此时成了最热门的体裁。其次，是诗歌朝广场艺术的方向发展，发表量猛增。再次，是各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。 2、抗战相持阶段文学创作特点： （1）爱国主题扩展，深入揭露阻碍抗战、阻碍民族新生的黑暗势力和民族痼疾，探讨知识分子的历史道路和民族命运； （2）形式上多幕剧、历史剧替代短剧、街头剧，叙事诗和抒情诗替代短诗，长篇小说大量涌现。 　　　　有影响的作品有：宋之的《雾重庆》、陈白尘《岁寒图》、路翎长篇小说《财主的儿女们》、沙汀的《困兽记》、李广田的《引力》等。 3、40年代中期以后文学创作特点：（1）对黑暗的诅咒与对腐朽现实政治的否定，以及知识分子在新时期到来之前的自我反省和历史总结。（2）在艺术形式上突出现象是讽刺暴露性的喜剧作品增多。 有影响的戏剧作品有：丁西林《三块钱国币》、陈白尘《乱世男女》、《结婚进行曲》、《升官图》、宋之的《群猴》、吴祖光《捉鬼记》。小说作品有：钱钟书《围城》、张恨水《八十一梦》，袁水拍《马凡陀山歌》等。 三、上海孤岛及沦陷区的文学 1、“孤岛文学”： 1937年11月上海沦陷到1942年12月珍珠港事变后日军进入租界的四年时间里，一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力的包围中，坚持抗日文学活动，史称“孤岛文学”。 2、沦陷区文学：1931年“九一八”事变后的东北沦陷区文学，1937年“七七”事变以后以被平为中心的华北沦陷区文学，1941年12月太平洋战争爆发以后的上海沦陷区文学。 3、沦陷区文学两种现象：北方地区对“乡土文学”中生存意志的倡导与南方城市对“软弱凡人”生活常态的描写形成对立又互补的文学潮流；雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中接近的趋向。 4、沦陷区文学中最引人注目的文学景观与文学成就是：通俗小说的空前繁荣及“通俗小说现代化”的努力，以上海为中心的职业化、商业化的剧场戏剧的空前繁荣与早期文明戏的隔代呼应 一、解放区文学的兴起与特点 1、抗战爆发前后，大批的文艺青年和左翼作家来到延安及各抗日根据地，使解放区文学运动蓬勃兴起。 　　　解放区文学的发展以1942年延安文艺座谈会为界，分为两个阶段。 2、解放区文艺状况： （l）、民族斗争、阶级斗争与生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农兵及其干部这些“新人”是作品的中心人物及正面形象。 （2）、作家们具有强烈的时代使命感，表达新主题，塑造新人物，使解放区文艺在“团结人民、教育人民、打击敌人”中起到了积极的作用。 （3）、作家们多向民间文化吸取文学资源，借鉴和改造民间文艺形式，以广泛的群众性确立民族化、大众化的文艺方向。 （4）、解放区文艺并不是一种开放的具有多种选择可能性的文艺态势。解放区文学运动基本上是一种在政治的直接推动下单向突进式发展的文学运动，强调了配合和服务于政治，相对忽视了文学自身的艺术规律；强调了工农兵方向，却又出现了轻视知识分子的倾向；强调了对农民的传统的艺术形式的继承，却放松了对艺术形式手法现代化的要求；强调了作品通俗易懂，却忽视了文艺发展割据中也应有高雅优美的部分。 二、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 《讲话》的背景： 1942年在整风运动的基础上，在延安召开了文艺座谈会，毛泽东作了重要讲话，即《在延安文艺座谈会上的讲话》。 《讲话》的核心内容： 　　《讲话》重点谈了两个核心问题：革命文艺“为群众”以及“如何为群众”的问题。首先解答文艺为什么人的问题，提出文艺是为人民大众尤其是为工农兵服务的方向。其次回答如何去服务，(1)作家必须站在工农兵的立场，也就是作家的自我改造——深入工农兵群众，改造思想。(2)在普及和提高的关系上，提出在向工农兵