福建师范大学文学院中国现当代散文研究课件 第一章第二节.ppt

第一章　双重革命解放的现代文体——中国现代散文 第二节　中国现代散文概述（下） 主讲教师：袁勇麟 　　由于战争进程的起伏变迁，也由于这时期客观上形成的不同政治区域——沦陷区、国统区和解放区——并存交错和文化据点散布各地的特殊格局，作家的创作也就因此因时而异，从而构成了这一时期散文四处开花、多样共荣、迁流曼衍、此起彼伏的发展风貌。 　　通讯报告特别发达，拥有最广大的作者和读者，用以群的话讲，它们“成为了战时文艺的主流”从1937年８月起就有《卢沟桥之战》等专集问世，并诞生了一批从实地战斗生活磨炼中产生出来的优秀产品，如骆宾基的《东战场别动队》、丘东平的《第七连》、碧野的《北方的原野》、曹白的《呼吸》等。 　　因为团结抗日、共赴国难的局面业已形成，这时的杂文就普遍带有热情洋溢、议论风发、明快畅达的新特点。记叙抒情散文各种样式也在烽火硝烟、群情激昂年代改变着自己的色调。 　　现代作家葛琴认为“抗战以后，我们的散文中间又散发出新生的健康的生命气息了。” 　　从1937年11月上海失守，到1941年12月太平洋战争爆发前四年零一个月，史称上海“孤岛”时期。留居上海“孤岛”的作家有王任叔、郑振铎、王统照、柯灵、唐弢、周木斋、孔另境、陆蠡等。 　　唐弢在1940年末，回顾当时散文创作时指出：在黑暗笼罩下的上海“孤岛”，“作为破坏旧生活的有战斗的杂文，作为激发自尊心的有抒情的散文”。 　　1940年８月在桂林创刊的《野草》月刊，以聂绀弩、夏衍、宋云彬、孟超、秦似为骨干，后来转至香港，坚持到1949年，是这一时期持续最久、影响最大的一个杂文刊物。 　　闻一多、朱自清、吴晗、王力等，都是昆明西南联大的教授，他们创作了大量有着鲜明艺术色彩的杂文，这是中国现代杂文发展史上的新气象。 　　战乱流离生活，内地闭塞状况，后方社会弊端，底层人民苦难，战后萧索景象，等等，都在记叙散文中得到广泛而如实地反映。代表作有茅盾的《见闻杂记》和《时间的记录》，巴金的《旅途通讯》和《旅途杂记》，丰子恺的“避难五记”，冯至的《山水》等。 　　就艺术内容而言，这时期国统区的散文小品，主要以各个作家抒怀述感的真挚性和独特性反映出，历史发展的曲折性和复杂性。作家的抒情自我形象因人而异，但大多可以归并入“在暗夜里呼唤光明者”或“在黑暗中战取光明者”的形象系列。 　　从表现形式上说，大多是抒情小品、散文诗一类的短小凝炼之作，又大多采用比喻、象征、暗示、寓意等间接抒情手法，写得曲折含蓄。 　　四十年代，国统区抒情散文的美学风貌，既不同于二十年代觉醒者那种“大抵热烈，然而悲凉”的气氛，也不同于三十年代那批青年作家的忧伤和迷惘，还不同于抗战初期战地抒情之作的慷慨悲壮，倒是接近于上海“孤岛”时期那种“炼狱中的火花”，犹如“曙前”的“星光”，给人一种温柔幽美而又沉着坚韧的审美感觉。 　　解放区散文用孙犁的话讲是以努力 “写出新生活的内容和外观”而开拓现代散文发展新路在解放区报告文学获得了重大发展，杂文形成新的特质记叙抒情散文改变了格调，散文的语言风格也往大众化和民族化方向迈进了一大步。 　　记叙抒情散文各种样式，在解放区的发展是不平衡的，一般说来记叙性散文较发达，“纯”抒情散文偶有所作，大多数作品是一种以叙事为主，而兼有抒情因素，将写实与述感融为一体的散文速写。 　　“在陕北我曾经经历过很多的自我战斗和痛苦，我才开始来认识自己、正视自己、纠正自己、改造自己。这种经历不是用简单的几句话可以说清楚的，我在这里又曾获得过许多愉快 ”。 * *