暨南大学书画鉴定学概论课件(第二学期)第7周 仇英.ppt

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中国名家书画鉴识 艺术学院 蔡显良 第七节 仇英绘画鉴识 仇英,字实父,号十洲,祖籍江苏太苍,寓居苏州,卖画为生。关于他的生卒年代,画史无载,徐邦达先生考证他生于弘治十五年(1502年),卒于嘉靖卅一年(1552年),终年51岁。单国霖先生考证他生于弘治十一年(1498年),卒年与徐先生看法一致,终年55岁。 仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文徵明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” 。在“明四家”中,仇英的绘画风格最富有特色,也最多样化。这与他曲折的生活经历和广泛的应酬交游活动有着一定的关系。由于仇英受自身文化修养的限制,他从不在画中题写诗文,大多只题写名款而已,甚至很少题写年款,因此给今人研究仇英的风格形成和发展带来一定的困难。 仇英出身低微,张潮《虞初新志》说:“其初为漆工兼为人彩绘栋宇,后徒而业画,工人物楼阁。” 又据徐沁《明画录》记载:“(仇英)初执事丹青,周东村异而教之。”说明仇英的画是师法周臣的。年轻时以善画结识了许多当代名家,为文徵明、唐寅所器重:“初学画即见器于文太史,父子为之延雀”(〈大观录〉),从而声誉渐著。并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作,临摹创作了大量精品。 据《无声诗史》记载:“仇英学画非常刻苦,凡唐宋名笔,无不临摹,皆有稿本,其规仿之迹,自能夺真。”明董其昌称他为“真伯驹后身,即文、沈亦未尽其法”(仇英《仙奕图》跋)。 仇英工山水、人物,工笔设色、水墨、白描等无一不精,在融各家之长的基础上,逐渐形成精工、蕴藉、艳逸、雅俗共赏的艺术风格。正因为他的画有精深的艺术造诣和崇高的声望,价格颇高,于是一些贪图小利之人,制造了大量的伪作,以欺骗收藏爱好者,从中牟取厚利。清代著名书法家王文治在仇英作《后赤壁赋图》(真迹)卷后题跋曰:“往见仇十洲写东坡《后赤壁图》,青绿璀璨,董文敏谓其仿赵伯驹粉本,有过蓝之妙,且谓吴中赝本甚多。” 从传世之作看,仇英的伪画也不少,如以故宫博物院藏品为例,院藏仇英画共84件,其中伪作就有55件之多,占65%。可见仇英伪作之多,不下于沈周和文徵明。又据学者考证,假仇英之名伪作的张择端《清明上河图》至少有三四十卷之多,其他伪作则由此可想而知。作伪地区,主要是“苏州片”,赝品多伪仇英青绿山水,或某些人物、仕女画等。 怎样把握仇英绘画的特点? 纵观仇英一生的艺术生涯,他的绘画创作活动大致分成两个时期:   (一)追踪南宋院体时期(大约在四十岁以前)。受周臣的影响,仇英远宗李唐、刘松年,近承周臣,其画主要分为两类:一类为临仿南宋名迹之作,如曾临李唐门生萧照的《中兴瑞应图》卷。另一类是一些手法工细的山水画和人物画,显示出他在早年漆工生涯中锤炼出来的刻意求工的写实能力。 (二)工整精丽与文人画风并行时期(大约在四十岁以后)。这个时期的仇英逐渐摆脱了一些周臣的艺术影响,在广交文人墨客中,受到文人画的熏染,创作了一些颇有文人气的意笔画,如《柳下眠琴图》轴等。同时,文人画淡泊简澹的艺术境界,也悄然渗入他的工笔画里。 仇英追仿前贤的画艺不但精到得神,而且广宗各家,不拘泥于一师一门。在他的绘画生涯中,得益于传统画艺最多的是南宋李唐、萧照、刘松年和马远等院体画家。仇英在广宗先贤的基础上,形成了多种绘画体裁,如工笔、青绿、兼工带写和写意,并擅长多种画科,有山水、风俗、人物、鞍马、仕女、花卉等,题材有历史故事、神话传说、人物肖像、吴地山水等等。尤以青绿山水、仕女画蜚声画坛。 在仇英擅长的各种画科和题材中,人物画的成就最为突出,师法李唐和李公麟,笔法刚劲,造型准确,生动有神,其艺术造诣可与唐寅媲美。恰如明代姜绍书的《无声诗史》所论:“精丽艳逸,无惭古人”。他的线条在秀雅纤丽中透露出欢快和飘逸的气息,表现出作者向往文人隐士乐观而闲雅的隐逸生活。 他尤擅工笔人物,形肖神完,概括力强,栩栩如生,赋色精丽而浮艳。如故宫藏《人物故事画册》,此图共10开,用笔设色极为精工准确,形肖神备,衣纹仿宋人而又有自我,为仇氏人物画代表杰作。 仇英的仕女画,也有很高的艺术水平,仕女潇洒俊美的体态,细入毫端的笔法,妍雅温柔的情调,堪为明代仕女画一绝。仇英的仕女画如按技法分,又有工笔重彩和白描的不同。前者笔法精工,赋色艳丽;后者则纯用圆转细颈流畅的线条塑造仕女的妍美形象。代表作品前者有上海博物馆藏《修竹仕女图》,后者有南京博物馆藏《捣衣图》等。 仇英的仕女画,如从造型看,其面部仍保持元代仕女画椭圆的脸形,但更秀美。如与唐寅的仕女画比,脸形更显得瘦削,造型更准确生动,设色更富丽和谐,这些都是以往仕女画家无法比拟的。《无声诗史》称仇英仕女画“神采生动

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