暨南大学书画鉴定学概论课件（第一学期） 第4周.ppt

书画鉴定学概论第二章 书画鉴定的主要依据 主讲：蔡显良 第二节 书画鉴定的核心依据——“笔墨一、书法的笔法 用笔方法有中锋、侧锋之分。 中锋，亦称正锋，指运笔作书时笔锋处于点画中间。为使点画圆润，历来书家多主张“笔笔中锋”。“中锋”乃书法之根本笔法。清王澍《论书剩语》云：“中锋者，谓运锋在笔画之中，平侧偃仰，惟意所使，用其既定也端若引绳。如此则笔锋不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋，笔至八面出锋，斯施不当矣。” ?????? 侧锋，是中锋用笔的必要补充。在以中锋为主的前提下，适当运用侧锋，可使点画痛快淋漓，跌宕多姿，富有变化。正如古人所说的“正以取劲，侧以取妍。”“正以主骨，侧以取态。”我们在王羲之、苏轼、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用  苏轼就是以“偏锋”书写见长的。当时曾有人对他的笔法颇多非议，他作书时不仅将手腕枕在桌上，而且执笔取卧势，以至写出来的字有“左秀而右枯”的毛病，但黄庭坚却认为这正是苏字的动人之处，即所谓“虽其病处，乃自成妍”。一个“妍”字准确地概括了东坡书体的特点。图为相传为苏东坡的《李太白仙诗》墨迹，从中可以看出苏字枕腕卧笔的书写特点。 二、绘画的笔法 中国绘画艺术的笔法，比书法相对来说要复杂得多，对于执笔方法也不十分讲究，但是通过笔法所表现的艺术效果却相当丰富。各种不同的物象，大都依靠不同的笔法来画出其形状、质感。不仅如此，笔法还蕴含着画家作画时的心态、情趣，以表达一定的意境。不论工笔还是写意，传统的中国绘画总离不开一些基本的技法。这些基本的技法，构成了传统中国绘画的基本特色。以笔法而言，通常有这样—些： 1、 钩与勒 钩是在用笔时顺势而行，勒则反之，以逆势运笔。有时也将工笔画中的单笔称为钩，复笔称为勒，或向左行笔称为钩，向右行笔称为勒。在需要用色彩强调物象的情况下，就使用“双钩法”，先画出物象的轮廓，然后依形填色。钩与勒，是中国画中表现线条时最常用方法。 明代人总结历代线条的画法有十八种之多，不同的线条可以产生不同的艺术效果。如相传为顾恺之所惯用的“高古游丝描”，是以极细的尖笔画出，用以表现衣褶，显得恬静高雅，又有飘然欲动之意。这种线条，因其和缓舒展，粗细变化极微，特别是表现长线条时所特有的连绵不断之感，所以人们又形象地称之为“春蚕吐丝”。 “镢头丁”，是画史上对南宋的一位著名画家马远所惯用的线条之称呼。马远作画善用秃笔，所作线条，较为粗放，而且多呈平头直线状，落笔处还带明显的顿挫之感，犹如钉头。他在《西园雅集图卷》 所画人物二十余个，均用此法。 2、 皴法 线条以外，还有皴法，这是表现山水画艺术的基本技法。其种类之多，不亚于线条。皴法主要描绘山石、树皮的形质和纹理，它是历代画家根据山石的地质结构特征，树木的种类及其生长形态，在绘画实践中探索和总结出来的。在中国绘画艺术中，它具有一种程式化的倾向。 下面将一些主要的皴法介绍一下。???1）雨点皴? 雨点皴又称为雨打墙头皴，北宋范宽以此表现北方黄土高?原的景致。画时以逆笔中锋画出垂直的短线，密如雨点。 ?? 2) 小斧劈皴? 李唐的《万壑松风图》是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨?点皴一般，适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向为侧锋斫出，落笔时头重尾轻。?? ??3)大斧劈皴? 从小斧劈皴演变成，整个南宋?(?尤其马远、夏圭)?及明?代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈，形状是平?头尖尾，下笔重而收笔快，最适合表现火成岩的结构。 ?4)披麻皴? 表现江南土质山丘，五代的董源、巨然首先使用。披麻皴又可细分为长披麻皴、短披麻皴、散披?麻皴。画披麻皴以使用中锋为主，线条较柔，以不平行的线条组合。???? ?5)牛毛皴? 牛毛皴是元代王蒙所创，以繁密的短笔层叠，适宜表现夏?季山头的苍润茂密。?牛毛皴源自披麻，亦以中锋为主?，渴笔淡墨，层层皴擦。 6)折带皴?折带皴是元代倪云林所创，适宜画平坡山石。画折带皴需平写侧偃，先以顺锋横向画出，接着转向侧锋?，直落而下。 ?? ?7)荷叶皴? 荷叶皴取荷叶筋展披拂之形，是表现江南土质山脉，经雨?水长期冲刷後形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为?主，具有披麻皴与解索皴的特色。  8)云头皴? 云头皴最早见於北宋郭熙的《早春图》，依云涛的造形创出，适宜画烟岚重深的景致。画云头皴须注意以弯曲的线条组成，用笔圆转富有变化。? ?9)骷髅皴? 在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。画骷?髅时应画出恶形丑怪为佳，正如古人所揭??的石之五德「丑、?漏、绉、透、瘦」，适合表现石灰岩地形或海滨的奇石?太湖石等。 10)米点皴?米芾、米友仁父子变董源的点子皴而成米点皴，描写?江南云山烟雨，加上水份的渲染显得格