暨南大学中国古代文学史课件（宋代文学）第三章 北宋前期词人.ppt

柳永与北宋前期词风的演变 第一节 对五代词的因革 第二节 开拓词境的尝试 第三节 柳永词的新变 第一节 对五代词的因革 一，闲雅有情思的晏殊词 二，因循中求变的欧阳修 一，闲雅有情思的晏殊词 晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。卒赠司空兼侍中，谥元献。《宋史》有传。著作已佚，词集名《珠玉词》。 《珠玉词》大多是在富贵优游的生活中产生的，闲雅有情思。绝大部分是小令。 “晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。” （冯煦《蒿庵论词》） 总的来说，晏殊词的题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。 第一，写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？  无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 —《浣溪沙》 “晏无所不足于身世，其所以寄不足之情于词者，惟时光之易过与离别之难堪耳，此首泛述时光，却能回肠荡气……此等小词，流连感慨，不难于铺叙，而难于歇拍。必求其思致闲淡，写事逼真，则在此无可奈何情绪之际，有非新词与酒所能解者，必不得已，只付之徘徊怆感而已。今仅及徘徊，不必明说怆感，怆感自在意中，若必明说，转成笨伯，所谓意有尽而情有馀者，正指此等作法。” 寂寞衰迟、年光已尽的感触反映了一个雍容显达者的无名惆怅： “一向年光有限身，等闲离别易消魂”（《浣溪沙》） “当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限”（《踏莎行》） “朝云聚散真无那，百岁相看能几个”（《玉楼春》） 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。 鹊踏枝 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 第三，晏殊还有一些活泼轻快的境界： 破阵子 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。 吴处厚《青箱杂记》载： 晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：“装曲谱金字书，树记花名玉篆牌。”公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。”故公每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。若：‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’；‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”故公自以此句语人曰：“穷儿家有这些景致也无？” 晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。 二，因循中求变的欧阳修 欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠公集》，词集名《醉翁琴趣外编》，一名《六一词》。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。 欧阳修对此作的革新体现在两个方面： 一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。 二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。 蝶恋花  庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 第二节 开拓词境的尝试 一，独辟蹊径的范仲淹词 二，切近日常生活的张先词 三，向诗风靠拢的王安石词 一，独辟蹊径的范仲淹词 （989-1052），字希文，谥号文正，北宋伟大的思想家、政治家、军事家和文学家，庆历新正改革的主持者。 范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现了开阔深沉的意境。如《渔家傲》（塞下秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。 《渔家傲》（秋思） 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。　　 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 通篇以秋思为主线，在“塞下秋来”的特定环境中，描绘出边塞风光和征人羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词史上具有突破意义，下开苏、辛豪放词之杰作。 2，张先词：心中事、眼中泪、意中人 张先（990—1078），字子野，湖州（今属浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士，任宿州掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官，晏殊