济南大学文学院现代文学课件 第十六章.ppt

第十六章 新诗(二) 第一节、中国诗歌会诗人群的创作 1、中国诗歌会 成立时间、 特色、 机关刊物、 主要诗人、 诗歌观点。 特点：一是及时反映时代重大事件，表现工农生活及革命斗争; 二是强调诗的意识形态化，表现集体的“大我”； 三是摹仿现实，追求“歌谣化”，试图使诗成为“群体听觉艺术”。 中国诗歌会创作的得与失 ： 1、贡献：扩大了诗歌的表现领域，焕发出强烈的战斗精神，把诗歌从狭小天地引向广阔的现实世界。 偏颇：诗歌内容带有浓厚的急功近利的宣传倾向，导致美感经验的失落。 2、贡献：对当时诗坛的贵族化倾向起了遏制作用。 偏颇：艺术性薄弱。 2、蒲风(1911—1942) ： 中国诗歌会代表作家。 代表作：《茫茫夜》；长篇叙事诗《六月流火》 “为着我们大众我离开了家， 　　为着我们的工作离开了你和她！ 　　母亲，母亲，别牵挂！” 3、臧克家： 代表作《烙印》，乡土诗人。关心现实和底层人民苦难，艺术上与新月派血脉相通，但在坚持现实主义精神一点上，又与中国诗歌会有相通之处。 《老马》 　　 总得叫大车装个够， 　　它横竖不说一句话， 　　背上的压力往肉里扣， 　　它把头沉重地垂下！ 　　这刻不知道下刻的命， 　　它有泪只往心里咽， 　　眼里飘来一道鞭影， 　　它抬起头望望前面。  三 代 孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。 第二节、后期新月派的创作 1、后期新月派： 以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；基本成员除前期的徐志摩 、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要由陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群。 2、前后期新月派诗歌理论与创作倾向的比较： 相同之处：坚持超功利的、自我表现的贵族化的“纯诗”立场。继续进行诗歌形式的试验。 不同之处： A、抒情主体“诗感”的变化：空虚、迷茫。 B、格律立场的松动，表现了向自由诗发展的趋向。 C、强调抒情诗的创造，题材、诗感、艺术表现手法上与现代派趋近。 D、商籁体（十四行诗）的试验创作。 一朵野花 一朵野花在荒原里开了又落了，不想这小生命，向着太阳发笑，上帝给他的聪明他自己知道，他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。一朵野花在荒原里开了又落了，他看见青天，看不见自己的渺小，听惯风的温柔，听惯风的怒号，就连他自己的梦也容易忘掉。 毒药 今天不是我歌唱的日子，我口边涎着狞恶 的微笑，不是我说??????笑的日子。我胸怀间插着发冷光的利刃；????相信我，我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，我的灵魂??????是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，我的声调是象坟堆里??????的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，我的口音象是冤??????鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨； …… 第三节、戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作 1、“现代派”诗歌： 时间、杂志、代表诗人与其他重要作家、诗歌主要特征。（教材） 2、现代派诗歌理论追求： （1）、“纯诗”的创作： 显示了它与早期象征诗派的承接关系。 （2）、现代的诗： A、现代的诗情： “现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪” 现代生活：都市、战争等各色各样的生活形态。现代情绪：不同于“上代诗人”的对现代生活的感受。 B、现代的形： “用现代的词藻排列成的现代的诗形” ???① 吸收异域营养，以法国后期象征主义为骨干，同时借鉴英美意象派和艾略特为首的西方现代派诗的精神与方法。 ????② 向中国传统诗歌回归性的吸收并进行创造性转化。追求隐藏蕴籍、象征的审美情趣。 3、现代派诗歌特征： ? A 纯粹：诗质美。 B 神秘：朦胧美。 ? C 哀怨：忧郁美。 ?D 意象：含蓄美。 ? E 自由：散文美。 4、戴望舒 （1905——1950）浙江杭州人。1927年11月，成名作《雨巷》。 先后出版诗集： 《我底记忆》（1929）、 《望舒草》（1933）、 《望舒诗稿》（1937）、 《灾难的岁月》（1948）。 经历了早期浪漫主义的感伤抒情到成为现代派代表诗人的发展过程。 1905年11月生于浙江杭州,祖籍江苏南京. 1925年入上海大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。 1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派诗歌。(爱上了施蛰存的妹妹施绛平,1931年与其订婚) 1932年后留学法国、西班牙。 1935年回上海.(1936年与穆时英的妹妹穆丽