辽宁师范大学文学院中国现代文学史课件第十七章 诗歌（三）.ppt

第一节 艾青 一、 艾青的历史地位 艾青的诗在中国新诗发展历史上所完成的是历史的“综合”的任务。 最能体现中国新诗派的这种反叛性与异质性的，无疑是它的主要诗人代表穆旦 。 艺术风格 * * 第十七章 诗歌(三) 一方面，坚持并发展中国诗歌会诗人“忠实于现实的、战斗的”传统，另一方面又克服、扬弃其“幼稚的叫喊”的弱点，批判地吸收现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某些成果，进一步丰富与发展新诗艺术，成为新诗第三个十年最有影响的代表诗人。 二、 独特意象与主题 艾青诗歌的中心意象是：土地与太阳，“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱，“土地”的意象还凝聚着诗人对于生于斯、耕作于斯、死于斯的劳动者最深沉的爱，对他们的命运的关注与探索 。 三、 忧郁的诗绪 四、 诗的艺术与形式 首先是从“感觉”出发，强调主观情感对感觉的渗人，追求“对于外界 的感觉与自己的感情思想”的融合 在形式与内容、 色彩与主题之间存在着一种对应的关系，同时又为诗人个性所渗秀，可以称之为艾青的光与色。 （3）艾青是自由诗体的自觉提倡者，他说， 自由诗体是“新世界的产物”，“受格律的制约少，表达思想感情比较方便” 。 第二节 七月诗派 鲁藜、绿原 冀仿、阿垅 曾卓、芦甸、 方然、牛汉等 诗人“突人”生活的发现，注入客观对象的主观精神、个性，他们所塑造的抒情主人公形象，给诗坛所提供的新的东西。绿原的《给天真的乐观主义者们》，就像诗的题止所昭示的好样，是一首直面现实生活 。 七月诗派的艺术风格 陈敬容 郑敏 辛笛等 九叶诗人 穆旦的作品《被围者》里出现了中国诗歌史上从未有过的“残缺”的世界里的“残缺”的“自我”：如果说在传统诗歌里诗人的主体是与客体的物象融合为一体的，从早期白话诗开始，才出现了有着强大的独立意志的诗人主体。 三、 根据地的诗歌创作 李季 《王贵与李香香》 《漳河水》