辽宁师范大学文学院中国现代文学史课件第六章 戏剧 (一).ppt

第一节 文明戏与爱美剧 辛亥革命爆发后到“五四”文学革命前夕，新剧因形式的新颖和内容贴近现实受到观众的热烈欢迎。而盛行一时。为了表达对新剧的夸赞和推崇，人们纷纷称之为“文明戏”。 上海戏剧院协社提出写爱美剧的实践活动,为中国话剧运动从业余迈向职业奠定了坚实的基础。 丁西林（1893-1974），1923年到1930年陆续发表了《一只马峰》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》等多部独幕剧，其中《一只马峰》和《压迫》更有代表性，也更有影响。 田汉话剧的艺术风格： ①在艺术表现上，他自学地吸取西方现代主义与浪漫主义的艺术资源，显示出“重象征，重哲理，重（主观）抒情”的特色。 ②早期剧作中，引人注目地出现了“艺术家”形象 ③“寂寞”的倾诉，则表明剧作者仍没有完全走出“感伤”。是艺术上最为完整、相对成熟的剧作。 ④所说的“不以事件、性格观念的展开为目的”，“专欲暗示一种情念的葛滕或情调的流动”的抒情剧在这一时期的剧作中，人物常有长篇的独白，或叙事（讲述情节故事），或抒情，以此作为推动戏剧发展的要素，在这个意义上，田汉早期戏剧是更重视“语言的艺术”的，而此时剧作者的语言风格又是偏于华丽的。 (1)欧阳予倩：《谈文明戏》 北京：中国戏剧出版社 1985年版(2)《中国戏剧美学思想发展史》集尚志 上海：东方出版社 1995年版(3)《中国现代戏剧史稿》陈白尘、董健主编 北京：中国戏剧出版社 1990年版(4)丁西林《孟丽君?前言》、《丁西林剧作全集》北京：中国戏剧出版社 1985年 * * 第六章 戏剧（一） 第二节 丁西林与早期独幕剧 参考书目