辽宁师范大学文学院中国现代文学史课件第十三章 新诗（二）.ppt

* 第十三章 新 诗 （二） 第一节 中国诗歌会诗人的创作 一、中国诗歌会： 是在“左联”领导下的一个有组织、有纲领的革命诗歌社团，1932年9月成立于上海，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。1933年3月出版了机关刊物《新诗歌》,创作纲领体现在《新诗歌发词》中，要“捉住现实”，有“大众歌调”。1936年后，倡导“国防诗歌”。 徐伯庭、徐祖华 （1910—1931）白莽 《在死神未到之前》 《独立窗头》 《血字》 《 别了，哥哥 》 二、殷夫的生平及创作 三、中国诗歌会的创作特色 如火的政治激情 鲜明的形象性 巨大的鼓动力 思想熔铸形象 对比、白描、 复沓的手法 迸射思想的火花 红色 鼓动诗 第二节 现代诗派 一、现代诗派： 1932年5月，施蛰存受现代书局的委托创办文艺刊物《现代》，围绕《现代》发表诗作的诗人，大都倾向于象征派诗风， 《现代》中的诗，是现代人在现代的生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗行，象征体系完全是东方式的。 二、戴望舒的创作 《我的记忆》 （1929） 《望舒草》（1933） 《望舒诗稿》（1937） 《灾难的岁月》 （1948） 《烦忧》 说是寂寞的秋的清愁 说是辽远的海的相思 假如有人问我的烦忧 我不敢说出你的名字 我不敢说出你的名字 假如有人问我的烦忧 说是辽远的海的相思 说是寂寞的秋的清愁 三、戴望舒的作品分析 1、主题：诗人的自我形象是孤独感伤的，怀着痛苦而朦胧的希望，在那寂寥的现实里，寄予着诗人对现实不满、失望和痛苦的心情。 1）、受法国象征主义诗歌的影响，特别是马拉美、魏尔伦的诗歌的影响，强调表达自我的感觉，喜欢追求意象的朦胧，用象征手法抒情。 2、早期诗作的艺术风格 《雨巷》的象征意象 雨巷 丁香一样的姑娘 黑暗现实 理想、希望 彷徨的知识分子 我 2）、戴望舒的诗歌艺术尤其体现在“古典美”中， 如《雨巷》的美感就来自于古典诗词的滋养，在《雨巷》里，诗中的意象受南唐中主李璟的词句（青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁）或晚唐诗人李商隐的（芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁）的影响。《古意答客问》、《秋夜思》等的诗歌意象也与古典文本的浩瀚长河脉息相通。 3）、音节优美、韵脚铿锵，常以复沓、重复等手法来强化全诗的音乐性。戴望舒强调 “诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”叶圣陶曾盛赞《雨巷》这首诗“替新诗的音节开了一个新纪元。” 3、戴望舒的诗论： 《论诗零札》（1932年）17则 主要是从象征派、意象派借鉴过来的主张，追求“纯诗”的美学观。